关于山东秧歌音乐

山东的歌舞遍及全省，深受人民群众的喜爱，春节和元宵节期间各地的秧歌最为活跃，它们都有自己的特色，其中，最主要的有鲁北的鼓子秧歌、青岛附近的胶州秧歌、胶东半岛的海阳秧歌、鲁中的平阴秧歌等。

在山东的民间音乐中，以微调式的歌曲或乐曲最多，其次是宫调式、羽调式、商调式。调式的音阶有五声、六声及七声，六声性的歌曲或乐曲较多。

山东民间音乐的旋律型多种多样，其中以变宫音上行四度以及上行或下行六度、七度跳进的旋律最有特色。

鼓子秧歌

鼓子秧歌主要流行于鲁北的商河、惠民一带，它的风格热烈、奔放、刚健、粗犷，具有磅礴的齐鲁气势，体现了山东人民憨厚、朴实的性格。

鼓子秧歌的人物角色可分为“伞”、“鼓”、“棒”、“花”4 部分。

音乐以打击乐为主，粗犷、淳朴、刚劲有力。使用的打击乐器有：

大鼓：鼓面直径最大的达一米以上。

大锣：低音锣，余音较短，发“匡”音。

此外，还有大钹、小锣、小钹等。

大鼓是演员与乐队之间的桥梁，起指挥作用。

根据基本鼓点变化的鼓点还有一些。

这些鼓点与鼓子秧歌那种刚劲有力、粗犷豪放的特点十分吻合，气势磅

礴。

慢速鼓点（鼓点 1）的节拍重音在每小节的第一拍，强拍与弱拍的对比明显，根据舞蹈动作的需要，第一、三两小节第一拍可演奏成附点音符，使音乐有神开的感觉，第二、四小节的第二拍，“台”可稍强此，这个鼓点连续演奏时，第四小节的第 2 拍往往加一个“台”，在整个段落结束时，改用休止符。

快速鼓点（鼓点 3）的节拍重音在每小节的第二拍。

在民间，鼓子秧歌一直用锣鼓伴奏，没有用民间的曲牌或器乐曲的片断，直到 1957 年为参加全国第二届民间音乐舞蹈会演，专业音乐工作者根据鼓点的节奏、风格，以山东民间音乐为素材谱写了鼓子秧歌曲，开创了音乐伴奏的新局面。

鼓子秧歌的演唱部分主要是“哈尔虎”（得名于演唱者手持的伴奏乐器），又名“哈啦虎”、“摇葫芦”，是一种说唱性的歌曲形式。常用曲目有《大实话》、《鸳鸯嫁老雕》、《大观灯》、《小观灯》等。大多具有幽默、风趣的特点。

胶州秧歌
胶州秧歌流行于靠近青岛的胶县，当地人称它为地秧歌或大秧歌。舞蹈坚韧、舒展。它的演出形式为舞蹈与演唱相结合，交替进行。秧歌一开始为跑大场，然后是小戏或带有情节的歌舞。扮演的人物有“棒槌”、“扇女”、“鼓子”、“翠花”、“小”五种角色，每种角色都有自己特定的舞蹈动作和唱腔。常用的曲调有：《南锣》、《东坡》、《扣腔》、《女腔》、《小腔》、《老腔》、《上庙调》、《打皂调》等。

在胶州秧歌中，除一些主要唱腔外，还有一些独立的小曲，如《打灶曲》、《锯缸调》、《叠断桥》等。也有一些伴奏舞蹈的唢呐曲牌以及锣鼓牌子。近年来，伴奏音乐的来源逐渐多样化。

胶州秧歌传统的伴奏乐器有；高音唢呐、中音唢呐各一支，还有鼓、大锣、大镲、小镲等打击乐器。

胶州秧歌音乐具有亲切、朴实、优美、委婉的特点。

根据胶州秧歌素材创作的民间舞蹈《春天》，音乐和舞蹈都富有诗情画意，富有生活气息和地方特色。

海阳秧歌

在胶东半岛的海阳、文登、即墨、蓬莱、掖县、荣城、威海等地流行着胶东秧歌。这类秧歌以小调《跑四川》为基调。音乐可分为领唱秧歌、跑四川调和走戏调 3 部分。

胶东秧歌中以海阳秧歌的影响最大，它流传于海阳县农村。主要人物有：

“大夫”、“花鼓”、“货郎”和“翠花”。

海阳秧歌的整个表演过程为：礼炮相迎、三进三退、群舞争辉、小戏压台。舞蹈和音乐具有古朴、热情、豪放的特点。

伴奏乐器有大鼓（台鼓）、锣、镲、唢呐、拉弦乐器等。有的地方光用锣鼓而不用管弦乐器。

海阳秧歌常演唱的小曲有《小货郎》、《小罗匠》、《小二姐作梦》、《十二棵树》、《卖油郎》等。