门德尔松的《仲夏夜之梦》序曲

门德尔松作为一个浪漫派的作曲家，很想用音乐来表现他所感受到的一切。他曾说：“不论是整篇的讲演，还是个别的词，和真正的音乐比较起来，它们都是那样的不明确、那样的含糊不清、那样的容易搞错。在真正的音乐中，充满了一千种心灵的感受，比言词要好得多。”他写了好几首有标题的管弦乐序曲，如《赫布里德（又名《芬加尔山洞》）序曲》、《平静的海洋和幸福的航行》等，都是想用音乐表现他对大自然的种种印象及感受。管弦乐序曲《仲夏夜之梦》，是他读完了莎士比亚的原著以后所得到的灵感。门德尔松自称：序曲中包括了莎士比亚戏剧里所有特别吸引他的形象。原作的复杂情节并不是年轻的作曲家所要着意的，但那奇妙的神话世界，飘忽迷人的小精灵，仲夏夜的星月，寂静神秘的大森林，人世间与自然界、神界在情感、灵性上的相通，这一切门德尔松心灵上所感受到的，他都用他那精致的乐笔写了下来。

这首序曲是用奏鸣曲式写成的，以圆号和木管吹奏的四个安静、拖长的和弦是开始的引子，也是整首乐曲的结尾。它象是镶嵌在美丽奇幻的“仲夏夜”画面两边的花环。它的进入，揭示了神话王国的环境和气氛。

（谱例 63）

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接着，序曲主部主题的第一个材料由小提琴奏出，轻轻的、跳动的音型延续地在高音区上下盘旋，让人不由得联想到莎士比亚的诗句：“越过蹊谷和山陵，穿过了荆棘和丛薮，越过了围场和园庭，穿过了激流和爝火；我（小仙）在各地漂游流浪，轻快得像是月亮光；我给仙后奔走服务，草环上缀满轻轻露。 ”

（谱例 64）

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主题的第二个材料是乐队奏出的欢快有力的音响，门德尔松在这里要让听众感受到的是什么呢？雅典忒修斯的宏伟壮丽的宫殿城堡？是仙王奥伯朗和仙后提泰妮亚及仙女们的舞蹈？听者当然可以有自己的理解和联想。但不管怎样，主题的两个材料对比鲜明（旋律、节奏、音色），一个富于梦幻，另个似乎更趋于现实。

（谱例 65）

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主部的第二个材料也是连接部的材料，它将副部引了出来。副部同样是由两种材料构成的，第一部分象征着爱情，激情而柔美。

（谱例 66）

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第二部分既热烈又充满戏谑，尤其是最后的四个音，七度的大跳，象在模仿那驴叫的声音。

（谱例 67）

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这第二部分的材料被用来结束了呈示部。

莎士比亚原剧里，有两对年轻的恋人，他们之间互相热恋、负心、误会、争吵，其原因是小精灵帕克的瞎帮忙，当然最后有情人还是终成眷属；而神
仙王国里更乱了套，听命于仙王的小精灵，为替仙王报复仙后，以魔法把织工波顿变成驴头人身的傻瓜，又让美丽的仙后如痴如醉地爱上了他，这无疑是违背仙王初衷的。闹剧以人间和神间的真诚爱情得以实现而完满结束。回味门德尔松所写的序曲，深感音乐与戏剧的主要情节、人物灵性的相通和神似。

展开部，也就是序曲的中间部分，主要是主部主题第一种材料的发展，其间也有另外三种材料的出现与变化，但梦幻、神奇的气氛占主导地位。

作为引子的四个和弦标志着再现部的到来。除去主部第二个材料，其他材料依次再现，而那个意味着庄严城堡的有力的主题在结束的时候，性质有所改变，它以小提琴极其轻柔的音响奏出。

（谱例 68）

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它和引子的四个和弦连在一起，象是仙女的赐福，也可依照作曲家自己所解释的：“当一切事情都令人满意地安排好以后，主角们都高兴地离开了舞台，小精灵们随之而去，那所房子随着黎明的到来而消失了。这出剧就这样结束了，我的序曲也就结束了。”

这部作品是作曲家十七岁时的成名作，十六年后的 1842 年，门德尔松又应邀为这部喜剧配乐，他一共写了十二段，其中最著名的谐谑曲、夜曲、婚礼进行曲经常和这首管弦乐序曲一起，作为《仲夏夜之梦》的一套组曲，在音乐会上进行演奏。

让我们用一个图式来更清楚地了解这部作品：