音阶、调式、旋律的作用

如前所述,乐音最富特点的性质,要属音高。不同的音高经过组织形成音高体系,即某种乐律,在具体的音乐作品中,依据构成乐曲的基础音列,又形成不同的调式,其中以一音为中心,其余音与中心音间具有依存关系,不同的音阶、调性,给人的感觉(即心理反应)是不同的。

在古希腊,人们认为自然音阶给人的感觉是平静和纯朴,半音音阶则给人以柔和冷静的感觉,包含 1/4 音的变音音阶与前二者不同,会给人们怪诞的感觉。根据这种看法,在古希腊,敬奉不同的神祗时所用的音乐是不同的,对太阳神阿波罗的礼赞,希腊人应用庄严、威武的多利亚调式(mi 调式),而敬海神时则应用令人兴奋的弗里几亚调式(re 调式)。

后世的人虽然不再采取这种绝对的态度,但依然很注意音乐调性的作用。比如不少俄罗斯民歌有一种独特的忧郁感,这和它应用小调式是分不开的。而同样具俄罗斯风格的民歌,应用的是大调,给人的感受就大不一样,下面是两首俄罗斯民歌的前八小节。

其一、田野静悄悄

二、纺织姑娘



前一首《田野静悄悄》用的是小调式,其内在的忧郁之情融合于旋律之中,后一首用的则是大调,平静但不忧郁。

中国古曲常用五声音阶,但《阳关三叠》和《满江红》二曲因调式不同,其情绪也大异。以现代方式分类, 《阳关三叠》属小调式,即 的小调式旋律恰当地表达出依依惜别之忧情,而《满

江 红 》 属 大 调 式 的 旋 律 :


则使人感受到在这

英雄慷慨悲歌中,一种豪侠之气包蕴其内,这一切很难用数学定理、物理定律来证明,但对听者产生的感受是真实的,客观存在的。

调性之外,旋律本身也起着相当大的作用,不同的旋律所表现的情绪各不相同。如《音乐心理学》中所说:“柔美的旋律线表现事物的温和柔婉,刚劲的旋律线表现事物的遒劲挺拔。 ” 《蓝色多瑙河》乐曲中:

那上行音型加八度大跳,让人感到一种动感和朝气,而聂耳所作的《铁蹄下的歌女》与之相反,那曲折下行的曲调表现出了旧中国歌女那悲惨的命运与酸楚的心情。

当然,对旋律不能作简单的解释,或把一种旋律特点和某种心理感受以直线相连。但上面的种种例证说明,音乐旋律的表现力是有其客观基础的,这就是人对某种旋律的自然反应。

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