四句之间插入一句2小节的搭腔。

　　 其它结构无。

　　 （四）结构特点

　　 1.歌词结构规整，歌词与音乐节律同步。七字句为基本结构，为了使结构在稳中有变，常在句中或句尾加上衬词或衬句。

　　 2.腔式单一，多为单腔式。虽然如此，腔式变化较丰富。一方面表现为肇庆采茶歌由于其带有歌舞音乐的性质，不以腔式的多样性为特点，因此，必然在腔式上寻求变化，以满足表现的需要。这既是自然选择，也是必然结果。

　　 3.句式结构自由、多样。由于在创腔上，没有太多的限制，形成了句式结构上的丰富多彩。其特点主要表现为：

　　 第一，句式结构对称与非对称并存。对称结构有：二句体、四句体，非对称结构有一句体、三句体、五句体。对称结构有上下句结构、对比结构、起承转合结构；非对称结构有多为自由展开式结构。如《莫使三春误过青》，对称的四句结构：a4 b4 c4 d4,变化重复1次，每句又是对称的四小节；而《叹五更》（之二）3句结构：a4 b3 c4，乐句数不对称，乐句长度也不对称。

　　 第二，重复性结构与展开性结构并存。乐段的任何乐句均可重复，也可不重复。在四句体中，可构成规整的重复性乐段结构和非规整的重复性乐段结构，如《正月采茶贺新年》，4句结构：a3 b3 a13b 13，为规整的重复性乐段结构；《伴郎到天光》4句结构：a4 b4 补充2 a14 b 13 结束3，为非规整的重复性乐段结构。展开性结构主要在三句体和五句体中存在。如《春牛歌》，3句结构：a2 b2 c3，又如《叹五更》（之一），5句结构：a4 b5 a14 c2跺6 d3。上两例均无重复，音乐材料的展开性明显。

　　结 语

　　虽然本文抽样的只是31首采茶歌样本。但可窥见一斑。从调式种类来看，肇庆采茶歌可分为单一调式和复合调式。单一调式仅有商、徵、羽三种调式，而没有宫、角调式。复合调式有十种调式，由宫、商、角、徵、羽调式复合构成。其中，又仅有五声调式和六声调式，不见七声调式，个别谱例有转调现象（仅1首，因缺少代表性，本文未予分析）。通过对31首采茶歌样本进行分析，认为主要为两种调式――徵调式、羽调式。通过对主干音和旋法进行分析，认为其调式特征是：徵调式的主干音上行多为sol-do-re，而下行多为do-la-sol。上下行的主干音略有不同，角音相对来说运用较少；羽调式上行的主干音多为la-do-mi，而下行则为mi-do-la，上下行主干音较一致。徵音相对少用。终止式徵调式、羽调式各不相同，徵调式的终止式有三种：上行终止mi-sol，下行终止re-do-la-sol，缠绕进行终止fa-sol-la-sol；羽调式的终止式仅两种：上行终止mi-sol-la，下行终止re-do-la。

　　肇庆采茶歌多数是采茶戏中的唱段，少部分是填词的传统民歌，歌词结构规整，以七字句居多，有文人创作的特点。旋律构成较单一，以单腔式为主。但腔式变化较多，有重复、扩充、浓缩、拖腔、垛句、衬腔等。句式结构较多样，从一句体到五句体都有。旋律发展较自由，没有严格限定，可根据歌词和表现的需要自由处理乐句的长短，不太讲究对称关系，这也带来了句式结构的丰富性。

　　肇庆的地理位置使其处于粤、桂、湘的交汇地带，特别是怀集县直接与其接壤，在音乐文化上的相互交流当自然发生。本文抽样分析31首作品，多数传唱在怀集县的下帅、冷坑等地。而其中又有15首为湖南石工传授给怀集艺人的。从音乐传播的规律来看，甲地的音乐流传到乙地，要么是甲地艺人直接来乙地传授给当地人，要么是乙地艺人从甲地习得带回乙地。怀集地区流传下来的15首采茶曲调，显然是属于前一种情况。笔者限于手头资料，暂时不能考证该采茶曲调确切的出处，而在当地的考察中，当地人也只能说是湖南石工传唱，究竟是湖南何地的石工也还有待进一步考证。事实上，如今，当年的老艺人多已谢世。在本资料内部刊印近30年后，当地还能完整的演唱采茶歌的人已很少。但笔者倾向，在100多年的传唱过程中，本土化是必然的。因此，完全与原地原貌相同的采茶歌可能已少有。为查证有关情况，笔者还将作进一步的考察。