三结构，如：

　　“正月/逢春/来看花，后园/竹仔/齐爆芽，一来/叫得/阳春早，二来/叫开/牡丹花。”

　　“送郎/送到/大门阶，郎送/包头/妹送鞋，郎送/包头/要银买，妹送/花鞋/手上来。”

　　词句与音乐节律同步与错位，是词曲对应的两种形式。词句与音乐节律同步是指句逗的强弱节奏与音乐的强弱节奏吻合，即节律同步。否则，即错位。如《笑哈哈》（见谱例3）：

　　 上例即为词句与音乐节律同步。肇庆采茶歌的词曲对应多数如此。

　　肇庆采茶歌的衬词、衬句运用较普遍。如《七月里来秋风起》（见谱例4）：

　　 上例基本上每句歌词之后增加一句衬词：“哎、嘿、哟”。

　　另外，句中加衬词也较普遍。

　　（二）腔式结构

　　 1.基本腔式

　　 刘正维在他的《民族民间音乐概论》中，提出腔式类别可分类4类：单腔式、双腔式、三腔式、多腔式。肇庆采茶歌的腔式类别实际上没有那么多，基本上都是单腔式。以相同节律规律一贯到底的腔式，即单腔式。

　　 2.腔式变化

　　虽然肇庆采茶歌的腔式较单一，其变化仍然较丰富，主要有以下几种：

　　（1）重复

　　重复有原样重复，有变化重复。在这两种重复形式里，又可任意重复乐段的某一乐句。而在一句中的重复形式里，又可任意重复头逗、腰逗和尾逗。

　　常见的重复如：句头重复；句中重复；句尾重复；头、腰、尾均重复等样式。

　　（2） 浓缩、扩充

　　将句逗缩短一拍或一小节，使其短于原句逗的长度即浓缩；将句逗增加一拍或一小节，使其长于原句逗的长度即扩充。

　　 如《送花鞋》（见谱例5）：

　　 上例“妹送花鞋”浓缩重复了一次。

　　其他谱例如阿哥爱妹妹爱哥》（句尾浓缩）等。

　　 扩充：常见的扩充是在下句上，往往因句尾扩充形成了不对称的上下句结构，如《春牛歌》（见谱例7）等。

　　（3）拖腔

　　因音乐表现的需要，在任意句逗之后，增加若干小节的无词或衬词唱腔即拖腔。如《请三哥到》、《梁山伯与祝英台》、《采茶歌》等。

　　（4）垛句

　　各句逗后插入实词的扩充句即垛句。如《叹五更》（见谱例6）（之一）:

　　 上例中的“听得奴家动哥心呀，听得奴家动哥心，动你个心呀，动你个心”即是垛句。

　　（5）衬腔

　　各句逗后插入虚词的扩充句即衬句（词），演唱衬句（词）的唱腔可称为衬腔。如《今早出门发财市》（见谱例1）：

　　 上例句末的“哎嘿哟，哎嘿哟”即衬句。

　　 带衬句（词）的其它谱例如：《七月里来秋风起》、《送花鞋》、《情歌》、《请三哥到》、《正月里来贺新年》（见谱例7）、《何曾舍得祝英台》、《送郎送到大门楼》等。

　　（三）句式结构

　　 本文分析的肇庆采茶歌样本除一首为单二段式结构以外，其他均为单乐段结构，从一句体到五句体都有。

　　 1.一句体

　　 样本中全曲仅一句构成的乐段较少见，仅《何曾舍得祝英台》一首，该例仅6小节，歌词虽为两句 衬词，但音乐可视为一句（加衬腔）。

　　 2.二句体

　　 样本中由二句构成的乐段较多，共9首，为上、下句结构。其中，乐句长度上，有对称的（上下句小节相等），也有非对称的（上下句小节不相等）。

　　如前例《今早出门发财市》，即为对称性的二句体结构。

　　3.三句体

　　样本中由三句构成的乐段较少，共3首。如《春牛歌》：

　　 上例因重复构成了三句。其他谱例还有《笑哈哈》、《叹五更》之二等。

　　4.四句体

　　四句体是样本中最多的句式结构形式，共14首。分为重复性的和非重复性的两种结够形式。样本中部分非重复的四句结构也有“起承转合”式四句结构的特点。如例[6]《梁山伯与祝英台》,该例为重复性的四句结构，