胡工（类似二胡）、木鱼等。根据剧情的需要可以同时调动所有的乐器。

　　歌舞伎在通过音乐表现情绪与场景之际则以“三味线”为中心构成的乐队，伴奏方法又分为只用乐器的“合方”，以及“呗”为主的两种。合方没有歌词，是以三味线为主的器乐。此手法经过长期演变形成了一定的音乐主题，得以程式化。歌舞伎的伴奏音乐在开场、闭幕、人物出场退场以及科白之际多用合方的伴奏以烘托情景场面，加强人物的心理描写。呗与歌在日语中同音，下座音乐的歌通常在拉幕之前演唱，能够提示这一幕的场景，比如是在艺妓的房舍中，还是在宫殿中等等。

　　 作为剧场的仪式音乐，在开场闭场之际所敲的大太鼓有“一番太鼓”（开场音乐）、“着到”（开场三十分钟前）、“砂切”（表一幕结束）、“打出”（表一天演出的结束）等打法。大太鼓还经常被应用在剧中，它可以根据剧情.用几种不同的鼓槌敲出不同的音色。另外最有特色的乐器要数“析”，它承担了闭幕的任务，也就是说歌舞伎要随着拍子木击打的节奏闭幕，一般根据剧情可分为急缓两种打法，这种用法不见其它戏剧，也是歌舞伎的特色。

　　 “下座音乐”还具有很强的程式性，它规定了人物的上下场程式。按照百姓、武士、姑娘等等的身份，以及阶级、性别、年龄，或者反面人物、妖怪，伴随着他们的出场，创造制作了各种音乐主题。其中最为有趣的是“合方台”，指戏剧人物站在升降台生起之际的固定伴奏手法。合方台通常运用打击乐器。

　　 除了“下座音乐”外，舞台上表演的音乐在歌舞伎戏剧形式中也占有相当大的比重。这部分表演称为“出语”或“出?妥印保?是指在歌舞伎的舞蹈剧演出时，唱者和三味线弹奏穿上坎肩与和服登台演唱演奏，主要和“长呗”与“净??璃”两类曲种相关。“长呗”是以唱为主的三味线音乐，与歌舞伎一样有着悠久的传统，它作为剧场音乐在歌舞伎发展初期占有着重要的地位。之后，净??璃的音乐积极地打入了歌舞伎，特别促进了舞蹈剧的发展。舞台的音乐风格也由“长呗”、“大萨摩”（三味线伴奏的说唱曲种）的叙事诗风格逐渐发展成为表现细腻微妙精致的抒情风格。