赵季平音乐风格研究的方法突破

　　学术研究也要注意继承与创新的结合，在既有成果研究的基础上开展起来的风格研究，其继承之处在于按照历史学的方法，从赵季平每部作品产生时的具体客观环境和主观心境的不同语境出发，对其音乐风格的发展变化进行阶段性的辨析，这是笔者近年来倡导“新史学”语境下当代音乐家个案研究的新视角之一[4]；其技术的基础在于按照音乐形态学解析的方法，从赵季平音乐作品的语言、形式等要素的解析出发，进而辨析其音乐的性格、秉赋、气质、气度等关系，针对作品技法形态的文化内涵解读是笔者一直崇尚的研究方法[5]。其创新研究的开掘在于引入新的方法和途径，如引入城市民族音乐学的方法，从作曲家深处的民间音乐生存环境中对其运用民族风格、民族传统、民族形式、民族语言进行深入解析，进而对其反映在风格上的人格、个性、气质等因素进行地域民族性征的研究。研究视角的创新之处在于从赵季平的音乐特色或艺术个性进行解析，这是以往少见的，从风格范畴对赵季平不同于同辈的艺术品质进行内在、深刻、本质地稳态剖析，对其中所反映出的多元音乐荟萃的时代性、民族性进行全面考察，对赵季平个性化音乐技法及其思想观念、审美理想、精神气质等内在特性进行形态评析。 　　基于此，首先要从宏观的视角全面解析赵季平音乐的内在特点，它依托微观的音乐技术和审美要素、音乐语言和题材形式等构成要素的解析；其次要从纵横向的异同点的比较考察赵季平音乐的个性特质，从而认识既不同于区域作曲家的地方性风格，也不同于新潮乃至学院派作曲家技巧派风格式的赵季平音乐风格，它既有独特性的个性，也有通识的共性等特点。

　　在对上述问题进行辨析后，笔者综合各方观点后对赵季平音乐艺术特征有了新的认识，由于多种制约文化因素的交互作用，如他学习西方作曲手法但却长期做起了戏曲研究的工作，在其器乐音乐创作开启之后又被“拉”入了电影音乐创作，这些看似背道而驰的音乐创作发展之路，为赵季平音乐创作在风格上的形成铺下了多元综合的不同类别之语境，也决定其艺术视角的广阔和变化不定的主观色彩，使其风格表现出变动性和多样性的特点，有悲欢离合、收放抑扬、疾徐纵横、无施不可的迥异多变性，表现为平淡简易者、绵丽精确者、严重威武若三军之统帅者、奋迅驰骤若?驾之马者、淡泊娴静若山谷隐士者、风流蕴藉若贵介公子者（借用王安石语）。