研究音乐风格的最基本依据是调式以及构成调式的骨干音。从闽西山歌的总体来看，绝大部分是徵调式，羽调式次之，其次，尚有一小部分是角调式，宫调式很稀有，基本不存在商调式。至于为什么闽西山歌不存在商调式这种情况，还有待继续研究，可能由于闽西山歌绝大部分是徵和羽调式，而商音在这二种调式中是“属音”和“下属音”在这一种调式中都是被突出强调的骨干音，加上上面所说，闽西山歌的旋律动向一般以四到五度范围从低向高扩展，这样商音就大都作为徵、羽调式的顶点音出现，已是很引人注目了，所以似乎没有独自形成调式的必要。再则，旋律线既很少向下扩展，徵、羽调式的最低音已是最稳定的主音，必然没有作为最低主音“商”的位置。至于角调式和宫调式，商音都不是它们的主要从属音，也很难取得重要的稳定位置，这样就使得商调式没有必要和可能形成该地区的独立调式了。
例1：适中山歌《山歌越唱越有味》徵调式
该曲为徵调式，商音为其下属音，一开始就作为顶点音，且大量出现，十分引人注目、活跃，使其具有独特风格
例2：大池山歌《日头出来红打红》______________ ，羽调式
该曲为羽调式，商音为其属音，音乐的一开始处便出现全曲的最高音――商音，是被突出强调的骨干音，感情充沛，表达强烈。
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