《清粼粼的水来蓝莹莹的天》演唱处理

　　歌曲是语言与人声的结合，语言在歌唱中占有重要地位。我国传统唱法就常常提到“字 是骨头，韵是肉” “字领腔行” “低字行腔” 《清粼粼的水蓝莹莹的天》它的发声和共鸣运用都与语言有关，而且语言还是决定发声和共鸣的重要因素。要想学好此选段，首先必须掌握语言的运用。

　　歌唱语言发音有三个阶段：咬字，吐字，归韵收音。咬字是指发音的开始阶段，即发出字头的部分；吐字是继字头后发出的韵母，产生共鸣的阶段；归韵收音即唱字的收尾阶段。这三个阶段是发音的整体中不可缺少的全部过程。整首歌曲的演唱准确咬字，吐字，归韵收音，是使字音准确清晰，圆满完整的保障。

　　在《清粼粼的水蓝莹莹的天》中充分掌握和利用歌曲节奏的特点，表达歌曲的思想和情感。“节奏”是“组织起来的音符” 是构成音乐的一个。他是音乐作品的音乐形象和情绪的重要表现手段，歌曲的节奏赋予曲调鲜明的性格，蕴藏丰富的表现力，不同的节奏具有不同的音乐形象和不同的艺术表现力。

　　（一）角色定位与歌剧中的角色心理分析

　　《清粼粼的水蓝莹莹的天》这首作品是从刻画人物形象研究的，不管是演唱风格还是歌唱技巧上都能看出人物性格。前辈们在研究这首歌曲是比较注重情感表达与声音位置的统一，然而忽略了对嗓音的健康、嗓音的保养以及歌唱者音色的处理方法等方面缺少了理论上的论证。因为这也是唱好经典歌剧的首要因素之一。《清粼粼的水蓝莹莹的天》追求写实风格及历史文化依据的可靠性、真实性。本人认为，一个成功的，可以流芳百世的经典作品，用该从全方位的角度去剖析作品内在的一些独特的韵味。她的魅力正是在歌唱中加入了多种润腔如：甩、滑、连、抖，颤等重要因素组成的。虽然这些润腔在歌曲中运用的不多，但它们在传统的声乐艺术中却有不可替代的作用，在中国传统声乐艺术包括戏曲、民歌演唱几曲艺中都离不开润腔，如果缺少了它，就缺少了让观众动心动情的韵味和神韵，因为他们有着丰富的艺术表现力和感染力，是一种特殊的演唱技巧。歌曲通过音乐与故事情节紧密结合的方式，很好地推动了戏剧矛盾的发展。第一段唱段开始，曲调明朗舒展，前奏欢快，音乐以清新、飘逸的特点把我们带进一个山清水秀，清新淳朴的山乡之中。可以深入该作品的发源地，体会当地特有的地域风貌，中国的歌剧魅力无穷，组成歌剧的音乐也成了其灵魂。

　　（二）从小芹的角色看《清粼粼的水蓝莹莹的天》的演唱音色选择

　　《清粼粼的水来蓝莹莹的天》这首歌曲的旋律飘逸优美，曲调流畅，演唱时需要歌唱者唱得委婉流畅，感情细腻，声音要明亮、清澈、亲切、柔和，表现小芹害羞及淳朴可爱的心灵。在开口音练习的过程中，要密切注意声音移动的位置。用少了咽音的力量，声音会空洞，没有支点和拉力的感觉。我个人认为咽音在歌唱中是必不可少的一部分。但是过多地拉大拉亮，效果并不理想。那样会缺少本人真声的魅力。适当运用咽壁力量，那么，在演出中会起到锦上添花的作用。

　　声音的地方、呼吸和发音、都要做好准备，在声音的位置上要做到靠近前边的音域，尽量少用共鸣，在唱高音的时候，头部的姿势要规范，做到收放自如，要放轻松，最好能在声音上加上一些情感和类似作诗时的意境，这样可以大大的体现中华民族独特的唱法风格。在声音的移动上，要做到适中，不能太远也不能太近，这样能避免发虚和拥挤。所以要在一个点的位置上反复练习。要抓住声音的准确性，就要多加练习把声音的起音放在中间。在领会了前面这些技巧时，就可以去体验唱高音时带来的感觉，那是一种拥有穿透性很强大、让人具有颤抖的感觉。然而，还应该加上一些关键的咽部力量的运用。所有的咽部都在颤抖，这样的声音虽然会非常洪亮，但缺少唱歌的歌唱本质。当然这些都要演唱者自己根据当时歌曲的需要去进行随机应变。