音响色彩的对比

　　第一段（第1至第7小节）在这里音色干脆、饱满的凤眼手型的轮指；与音色的温柔龙眼手型轮指交替运用在力度上和音响色彩上形成了反差。⑧作品在第一段引子（第5小节）、第二段（第77至87小节）、第三段（170小节）、第四段（182至193小节）中用不同的技法来表现春蚕。如：引子中的弦上发音；第二段的打音、带音、弦上发音三个指法的结合；第三段中一心两用技法。三种不同形式的技法运用，刻画了春蚕吐丝的不同状态，在音响上色彩上形成由点到线的鲜明对比。⑨

　　第二段中，两段旋律分别用摭分、弹挑两种技法，表现青年的粗狂、姑娘的柔美形象，在音响色彩上形成明显的反差和对比。⑩

　　民族民间音乐是民乐创作者灵感的源泉，一切不同形式的继承都是不同程度的创新和发展。刘德海先生正是本着“二次创造”的作曲理念，勇于突破当时所处时代音乐创作思维定势，将本民族的、传统的创作置于现代的、西方的创作潮流中，在激烈的碰撞中，挑拣精髓融会贯通于自己的创作。人无完人，任何事物都不可能是完美的，尽管学界对刘德海先生的音乐创作存在这样或者那样的评论，但先生不懈寻求、勇于开拓创新、极具现实主义的创作理念是无可厚非的，是值得每一位音乐人借鉴与研究的！

　　注释：

　　①刘德海，1937年生于上海，祖籍河北沧县。自幼酷爱民间音乐，音乐才能在中学时代初露头角。1950年开始学习二胡、笛子等乐器，并参加上海广播电台业余民乐队；1954年师从于着名琵琶演奏家、浦东派传人林石城先生。1957年，考入中央音乐学院，主修琵琶专业，同时接受系统的西方音乐教育。毕业后留校从事琵琶教学工作。1970年担任中央乐团独奏演员，后调入中国音乐学院任教授、副院长。

　　十二木卡姆：是维吾尔族一种很有代表性的艺术形式，集音乐、舞蹈、演唱、诗歌和生活习俗于一体，具有抒情性和叙事性相结合的特点。

　　③袁静芳主编：《中国传统音乐概论》，上海音乐出版社，2000年版，第344页。

　　④⑤⑥⑦⑧⑨⑩徐滢?B：《刘德海琵琶曲<春蚕>研究》，河南大学研究生硕士学位论文，2007年。