以中为主，中西交融

　　在实现音乐的中西交融时，作为中华民族的传人，我们必须坚持以西方为辅，中国为主的思想进行音乐创作，其中以刘天华前辈为典型代表。刘天华先生遵循的原则是吸取西方音乐的精华部分，实现中华民族音乐的发展，创作出更加适应中国人的音乐。其作品在题材选取中主要以三类为主，首先，以体现内心苦闷为主，例如《悲歌》和《病中吟》；其次，利用景色寄托内心情感，包括《良宵》、《月夜》等作品；最后，是以对未来的憧憬为主，包括如《光明行》等一系列作品。

　　在技法上，老先生一生致力于对二胡的研究创新之上，其中也吸取了大量的西洋音乐的演奏技法，例如小提琴等，对二胡进行了表现力的扩充；在展开现场演奏时，进行了二胡标准的划分，进而使传统音乐得到了极大的发展，实现了其把式的进一步明确，使其在演奏中，具有了更多的难度技巧，例如在《空山鸟语》演奏时的连续轮指，还有在《独弦操》的演奏时，仅仅利用二胡里弦边可以实现正常演奏。

　　在此之后，有很大一部分二胡音乐人实现了对刘天华思想的继承与发展，坚持了刘天华的发展理念。以二胡作品为例，他们对西洋乐曲进行了一定的吸收，对中国音乐的整体结构进行了优化，利用中曲式结构实现创作，出现了大量的大型作品以及各种不同类型的中小型佳作，例如由刘文金创作的《长城随想曲》、又比如音乐人关铭以“信天游”等陕北民歌为基础创作的《第一二胡协奏曲》以及《兰花花叙事曲》等作品。在我国发展中，实现了传统音乐和现代技法的高度融合，使其对中国元素进行了更大程度的体现，具有极其重要的发展价值。对其进行进一步的完善，具有极其重大的发展意义，可以实现我国音乐创作的进一步发展，应该进行更深一步的推广。