结 语
由3位或更多键盘手在一架或一架以上的键盘上合作的形式――团队键盘演奏形式，西方现存最早的作品甚至略早于同为文艺复兴时期起源的键盘二重奏，距今已历经约400年发展史。J.S.巴赫、莫扎特、车尔尼、肖邦、李斯特、莫谢莱斯、斯美塔那、格拉祖诺夫、拉赫玛尼诺夫等作曲家为其贡献了不少力作，并通过亲自演奏来推广团队键盘作品。如果说19世纪急速壮大的钢琴工业促进了团队演奏形式在职业钢琴家和业余爱好者中的繁荣，那么20世纪的它俨然成为作曲家们热衷投入的试验田，原创和改编作品数量激增，主要面向那些技艺精湛的演奏家与品味独特的行家听众等精英小众人士。许多着名作曲家如拉威尔、斯特拉文斯基、艾夫斯、达拉皮科拉、米约、约翰?凯奇等为此留下佳作。此外还有许多默默无闻的作曲家――安太尔、史蒂夫?赖克、特里?赖利、莫顿?费尔德曼等，他们对于20世纪团队键盘音乐的贡献并不逊于那些着名作曲家，理应获得应有的尊重。
在这个实验和探索的时代，新观念、新手法层出不穷，带来了音乐风格、曲目、体裁、结构、配器组合、记谱法等方面的新突破。与此同时，作曲家们乐此不疲地持续探索各种新音响的可能性：对传统键盘乐器进行创新性的使用，从复兴古乐的内涵拓展至外延，以特殊演奏法等试验钢琴新音色，发掘其“非钢琴化的”的色彩效果；通过研制新键盘乐器探索新音效；改变配器组合的规模、成分和扩大音响（尝试键盘乐器新组合的混色音色，探索键盘乐器与其他乐器、人声、声学与电子乐器/磁带等结合，运用可变的配器组合，添加放大器等），甚至打破艺术边界，混合舞蹈、视觉艺术、戏剧、舞台表演、行为艺术等。这一切都是为了对抗传统的观念，古键盘乐器和钢琴是怎样演奏的，以及它们能产生什么音响。以上所有的历史传承、创新求变与多元发展，均为作曲家探索新音响效果、为多样的群体写作和演奏、对世界的态度和全球民族文化认同等创作理念所促成。在那些努力追求精湛技艺的作品里，不可避免的是人类情感表达的减少。演奏场合、曲目范畴与演奏合作技术、演奏者和听众身份、多种键盘乐器的组合等演奏相关问题，折射出团队键盘音乐发展的轨迹及其自身受到社会文化诸多方面的影响。
西方团队键盘作品产生、发展以及在当代的传承创新，已经成为西方键盘文献的重要部分，其综合性价值在当今不断被发掘。在一些节日庆典、具有纪念性等重大意义的音乐会上，在人们的音乐生活中，各种团队键盘原创和改编作品在公众面前呈现，展现出壮观的景象。与之相比，中国的音乐会舞台上偶有出现六手联弹、八手联弹等形式，常演奏西方的团队键盘作品；开展的大型“百人钢琴”等演出活动，常由几十对业余习琴者演奏四手联弹曲，然而这并非真正的团队键盘演奏形式。从总体来说，国内对于具有艺术性和专业性的西方团队键盘音乐还不甚了解，希望本文能够为引介、理解团队键盘音乐，尤其是它在20世纪的新发展起到抛砖引玉的作用，也希望中国本土的团队键盘作品能源源不断创作出来，并通过演奏得到推广。 责任编辑：张放
注释：
①参见Grant L.Maxwell：Music for Three or More Pianists：A Historical Survey and Catalogue.Metuchen，N.J.：Scarecrow Press，1993，pp.3.由于本文论述中涉及各类键盘乐器，故以“团队键盘”统称。其他权威辞典中尚未编辑该辞条，仅在Sadie Stanley：The New Grove Dictionary of Music and Musicians，2nd ed，Macmillan Press Ltd.，2001，pp.553-655中略提及该形式。
Compiled by Sally Jo Sloane：Music for Two or More Players at Clavichord，Harpsichord，An Annotated Bibliography.New York：Greenwood Press，1991，p.2.
③此作品名称原文是Musica Per Tre Pianoforte（Inni）。
④集腋曲（quodlibet）：由若干通俗曲调或曲调之片断巧妙组成的轻松幽默或炫技的作品，与引用材料具有结构性或象征性功能的严肃作品不同。Sadie Stanley：The New Grove Dictionary of Music and Musicians，second edition，Macmillan Press Ltd.，2001，p.587.
⑤Grant L.Maxwell：Music for Three or More Pianists：A Historical Survey and Catalogue.Metuchen，N.J.：Scarecrow Press，1993，p.64.
⑥Paul David Lehrman：The History and Technology of Ballet Mécanicue.Medford：Tufts University，2010，p.22，53.
⑦同注⑥，第23?。
⑧同注⑥，第23页。
⑨Mark A.Radice：Chamber Music：An Essential History.Ann Arbor：University of Michigan Press，2012，p.2.
⑩同注⑤，第63页。
B11James Parakilas：Piano Roles.New Haven：Yale University Press，1999，p.360.
B12同注B11，第369页。
B13同注⑤，第47～48、53、68～69页。
B14同注B11，第359页。
B15同注B11，第359页。
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