影视音乐的存在形式

　　（一）音画同位

　　所谓音画同位，即是指音乐与画面所表现的事物、基调、情感是相同的，且两者的节奏关系始终都紧密相连，最终的主旨均是对情节表现的支持。音画同位不仅是影视音乐最常用的方式之一，更是内容与画面最为契合的一种运作方式。

　　比如《肖申克的救赎》中缓慢、优美的弦乐伴奏始终伴随着画面的变化直到大海、蓝天的出现，这既代表了主人翁坚持的希望最终成功，同时也代表着重生。又比如《集结号》中常常出现的军乐（均是由军号吹出）即充分体现了我国人民军队勇奋勇抗敌、勇往直前的爱国精神。再比如《泰坦尼克号》中Jack为Rose作画的场景，该场景伴随着柔美的钢琴乐，无疑充分表现出了一种温馨的气氛。

　　（二）音画对立

　　所谓音乐对立，即是指音乐与画面是以一种对比的形式出现的，其往往都被应用在情绪层的表达上，通过音画的结合、对比而产生的表现意义，这种表现意义不仅更加丰富，且具有深刻的内涵。其实，对立是一种状态，“口是心非”通常都能够带给人们更多的惊喜。

　　在《道德经》（老子着）当中的美对丑、善对恶、喜对悲以及崇高对卑微，均充分反映了哲学中对立与统一的思想，这俨然是对音画对立的一种理论支撑。比如《泰坦尼克号》中，船上慌张的人们与四位小提琴家淡定的演奏乐曲即形成了鲜明的对比，这无疑是音画对立的一个精彩实例。

　　（三）音画并列

　　所谓音画并列，即是指音乐与画面所表现的内容既不是对立也不是一致的，而是作为一条独立的思想线而存在，其与画面镜头所描绘的故事线形成了一种并列前行的状态。音画并列的影视音乐运作方式是由爱森斯坦首创的，其具有较强的艺术性，能够让音乐更具独立的特性。与此同时，这种运作方式在一定的空间内可以完全不考虑画面而天马行空的游走在电影之中，而这种“天马行空的游走”所具备的思想却又完美匹配于全局的意义，虽然她长时间的游离于镜头编织的叙事框架之中，但最终还是落实到了全局的中心思想上。

　　比如着名电影《杀手不太冷》，此部电影所探讨的重点在于杀手这一阴暗职业的人性一面，描述了一个杀手的故事，但整个故事却处处充满了人性的温情、善良，而音乐在这其中的合理化运作所起到的作用是非常关键的。看多此部电影的都知道，电影最后的画面是里昂与警察的一场对战，按照常规，此部分应该是非常激烈的枪战场面，应该在快速、振奋或略带悲意的音乐配合下完成，以此来通过对比实现对枪战残酷性的反衬，并预示里昂命运的不幸与波折。但我们发现，配乐人员却选取了一首与画面情节完全没有联系的音乐，这首柔情、优美甚至带有一丝“希望”的音乐，不仅没有让我们感觉很突兀，让人感觉不和谐，反而是让我们从中听出了里昂的悔悟和觉醒，听出了里昂对爱情的执着、对幸福生活的向往，充分认识了里昂人性的善良，而这，即是音画并列运作方式的充分体现。