彼得拉森在《电影音乐》艺术中认为电影音乐的形式功能重在电影音乐在构建电影形态和结构上的作用，音乐能使电影连贯起来，赋予电影以整体感，在《天与地》当中，主题音乐《heaven and earth》贯穿于整部电影，并在不同的阶段反复出现，根据剧情发展的需要变奏，将不同的片段场景统一于同一个主题下，通过阐述战争所造成的人性悲剧传达对战争的控诉和对和平的追寻。同时，喜多郎还采用乐旨来构建电影音乐的连贯性，在《天与地》中乐旨即为战争与人性，它贯穿整部电影配乐，将不同的场景音乐片段包括越南家乡、美越战争、黎丽的爱情、西贡的生活、回归故土等连接起来，凝结成一个统一的整体。影片配乐采用运用管弦乐的磅礴和古筝、笛子、二胡之间的柔美来形成战争和生命两个形象上的对比，既构造主题之间的统一性，又加强各音乐片段之间的联系和辨识度，使受众形成视听感知上的一致性。
除了构建电影形态，音乐还能够帮助构建影片的整体叙事结构，电影音乐可以帮助受众正确对影片中的信息进行归类。比如每当黎丽爱情主题曲响起时，受众自然会预感到黎丽即将与当下的男主人公发生感情纠葛，而当悠远苍凉的二胡笛声旋律响起时，受众则会联想到黎丽的故乡越南。同时音乐的变化标志着不同叙事段落的衔接和转换，比如在五邦参军，黎丽的父亲和她在田野上交谈后，影片的音乐开始从辽阔广远的柔和风格转为带着激昂鼓点的进行曲，伴随而来的剧情则是残酷战争的开始。音乐之间连续性又暗示了两个段落之间的联系，使受众的情绪得以连贯，不会产生断裂和突兀的感觉。
- 欢迎来到文学艺术网！