高胡在粤剧音乐中的主要指法

　　粤剧演出需要通过多方面的共同配合才能呈现良好的视觉、听觉效果。演员和乐队是不可或缺的两大系统，演员通过唱腔和唱词展现故事情节，凸显人物情感，与观众交流。乐队通过各种乐器的演奏来突出粤剧特色，与演唱者配合，烘托人物的主要特色。高胡在粤剧音乐当中占据十分重要的地位。它与剧目的主旋律一起贯穿整部剧。其他乐器需要配合高胡的演奏，完成整部剧的情节、情感渲染。高胡的演奏技巧决定着整个粤剧表演的成败。下面介绍高胡演奏的主要指法。

　　（一）滑音指法。它是高胡常用的一种指法。因为广东音乐大多以温婉灵动为主，滑音能够表现出这种效果。在粤剧表演中使用滑音，能够呈现流畅、婉约的曲风，烘托人物情绪，润色演唱者的唱腔。在粤剧表演中，滑音指法主要包括三种，即上滑音、下滑音和还原滑音。在粤剧剧目中，《双声恨》体现出了上滑音的特色；《乙反滚花》体现出了下滑音的特点。还原滑音主要指的是从一个音滑向另一个音，最终再滑向之前的音。

　　研究者对高胡滑音指法的使用方面关注不多，大多关注的是滑音指法的使用方式。滑音的使用并不是随意而为之的，它主要是对演唱者的唱腔进行润色，传达出的韵味更加细腻、灵动。常常会在一些特殊的口语化唱腔下运用，再配合演唱者的即兴发挥。因此，演奏者要想灵活使用滑音技巧，除了要多加练习、熟练掌握指法技巧之外，还要多熟悉曲目，积累经验，灵活运用。

　　（二）加花指法。加花指法是高胡极具代表性的演奏技巧，高胡加花指法的使用，能够使演唱者的唱腔更加婉转动听。除了粤剧，在广东小曲中也时常运用加花指法，它已成为广东音乐的一大典型。

　　运用加花指法，能够打破曲调沉闷、单调、呆板的格局，使其增添了灵动的色彩，让粤剧特色更加凸显。通过对粤剧表演的分析发现，加花指法有两种，即前加式和中加式。这两种指法常常会交替使用，使得粤剧曲调更加婉转，曲调风格更加和谐。

　　在使用加花指法时，要选择合适的时机，不能随意运用，也不能求多，需要根据故事情节的发展以及演唱者的情感来运用。错误使用加花指法，会错误地渲染人物感情，而过多使用加花指法，会使得整个曲目混乱，曲风拖沓、臃肿，甚至还会影响演唱者的唱腔，以及剧目的主旋律。