人声的器乐化运用

　　（一）人声器乐化运用的由来

　　人声器乐化通常是指具备唱歌自然条件的嗓音，经过专业训练后有与器乐相似的宽广音域，精巧清晰的音节，半音节和琶音走势，连，跳自如的转换和持久耐唱的能力等多方面演唱技术总和。人声器乐化是欧洲美声唱法审美取向之一，在这种审美取向的驱使下，美声唱法的发声技巧得到了高度的发展与完善。例如：罗西尼的歌剧《塞维利亚理发师》中，罗西娜的谣唱曲“美妙歌声随风荡漾”中许多快速音阶跑动接连花腔的唱段等等，都是人声器乐化在欧洲声乐艺术中的完美体现。

　　（二）声乐随想曲《春江花月夜》中人声器乐化的运用

　　人声的器乐化运用是《春江花月夜》艺术特色的一个显着特征。作品在人声器乐化运用的同时，注入的我过名族器乐箫和琵琶的音响。箫是中国传统器乐之一，音色柔和，用来表现安静平缓的情绪。作者根据人声演唱的特点把箫主奏的旋律音和装饰音移植到人声“呜”母音的演唱中，“呜”母音的发声腔体较为打开，音色柔和，与箫的音色最为接近，作为“引子”和“尾声”，贴切的表现了乐曲空灵幽静的意境。

　　花腔演唱技巧是美声唱法人声器乐化的特征之一。声乐曲《春江花月夜》的第二部分，在民族器乐琵琶音响韵味的引领下，作者创新采用美声唱法华丽跳跃的花腔唱段。人声顿挫跳跃的花腔技法与弹拨乐琵琶的颗粒弹奏性一脉相承，及保留了琵琶古曲的风貌，又彰显的人声花腔演唱的高超技巧。琵琶弹奏的情致与韵味在花腔演唱中得以升华，形成中国音调别具特色的花腔演绎。

　　“啊”母音是人声抒发情感最便利，最通透，最优美和最富有表现力的歌声。“啊”母音随着主题音乐的发展，张弛，起伏，构建出梦幻般得想象空间，歌者乘着歌声的翅膀，畅游在诗意的画面中，抒发心中的赞美之情和感悟之意，让声与情相融合。