毫无疑问，与雕塑、绘画等其他姊妹艺术不同，一直以来音乐由于其材料――声音的特殊性，被认为是时间的艺术。作为一种物理现象，声音不占据任何实际空间，它具有四大基本属性：振动频率（音高）、振动时间（音长）、振动方式（音色）、振动幅度（音强）。声音的这四个基本属性不能单独存在，而是作为整体在时间中同时呈现。除去声音的基本物理属性，音乐的其他要素：节奏、旋律、和声、织体等同样要在时间中呈现。德国哲学家黑格尔（Georg Wilhelm Fredrich Hegel）在对音乐感性材料的特殊性进行论述时，认为声音否定了物质材料的空间性，获得了观念性较强的时间性。
音乐不仅在其声音材料上具有时间性，就其体验方式和审美方式而言，同样也无法脱离时间性而存在。日本音乐美学家渡边护认为“象征”（symbol）是指体现人为的意味（meaning），它是艺术审美的核心概念，在诸多象征中，对音乐美的研究重要的是体验象征、内在象征、事实象征系统，其中最为重要的内在象征体验即具有时间性。
正是音乐有了时间性，音乐的存在方式与其他艺术有所区别，导致音乐在表现形态、知觉方式、接受方式、审美方式等方面的特殊性。在某种程度上，音乐的时间属性比声音属性更能代表音乐存在的本质。所以，就音乐根本存在方式而言，时间是其最重要、也是最为基本的本质属性，音乐的发生随着时间的流逝而呈现，即时间的承续决定音乐的存在。
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