板胡的情感、声音的表达都脱离不开弓法，弓法决定了艺术内涵的表达效果。这也印证了“声源于琴而起于弓，情生于意而见于法”，也就是音乐中的悲伤、喜悦都要通过缓、慢、弱、强、重、快等弓法来实现。在乐队演奏中，板胡常常作为领奏乐器，它的运行弓法比较独特。通常来说，拉弓为始，推弓则结束。推弓演奏的音大多为曲目中的强位置、强拍，拉弓演奏的音大多为弱位置、弱拍。当然了，如果曲目中需要十分强调强音、重音，则多使用抖弓或拉弓。
小持弓与大持弓也是常见的板胡演奏方法。在秦腔伴奏中，多见大持弓演奏方法，这主要在西北地区流行；在河北梆子、评剧中，多见小持弓演奏方法。随着板胡音乐演奏技术、思维的革新，新的音乐形式不断出现，演奏弓法也日新月异。在现代弓法演奏中，加大了弓子的力度与张力，另外，内弦的自然跳弓是一项突破了传统弓法的技术，为了提高演奏者对弓子的控制能力和加强运弓的力度，有必要加深内弦自然跳弓的练习。内弦自然跳弓时，需要注意中指力度，这样，将会得到更完美的演奏效果。说到弓法，当然要提运弓，演奏效果也与运弓技能相关。若运弓技术杂乱无章，音色则干涩难听。演奏者在演奏时，运用力量要恰当控制，身体部位该紧绷的不能放松，该放松的不能紧张。同时，还要控制运弓平衡，即椅子、演奏者手臂、腹部的平衡，关系到运弓的平衡与力度。由于板胡在建国之后才正式走上独奏器乐的舞台，所以在演奏技术上存在着某些局限和需要改进的问题，需要演奏者自身在演奏过程中不断探索和提高演奏技能。
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