形成秦派二胡和江南二胡的地方戏曲因素

　　在诸多影响二胡风格形成的要素中地方戏曲是最为重要的因素。我们都知道，二胡本身是一件独奏乐器，在刘天华的努力下，二胡最终被引入到高等院校的教学中。在中国民间器乐中，二胡算不得音色最优美的，也算不上地位最高贵或历史最悠久的，但是二胡发展到今天这种深受中国大众追捧的乐器自然有其原因所在。首先在民族乐器中二胡器件较小，便于携带，不管是演出还是平时的练琴都较为方便。其次，二胡由于其音色的特殊性，都说二胡是民乐中最接近于人声的乐器，不管是欢快的还是忧伤的，不管是优美的还是凄凉的，二胡都可以表现出来。更为重要的一点是二胡较其他民族乐器来说用途更为广泛，二胡既是独奏乐器，也是伴奏乐器，而这个伴奏就指的是为地方戏曲伴奏，我国的地方戏曲共有380多种，其中有近300种地方戏曲在伴奏中都会用到二胡。

　　二胡作为最常使用的戏曲伴奏乐器，在伴奏的过程中在很大程度上是跟着戏曲的曲调走的，很多时候二胡在伴奏时与台上演唱者的旋律是完全吻合的，而参与二胡伴奏的往往也是参与二胡独奏或者创作的人，二胡在戏曲长时间的影响下会在很大程度上受到其影响。

　　所以江南地方戏曲与陕西地方戏曲之间的差别也是影响两地区二胡风格差异的最为直接的因素。众所周知，陕西的地方剧种是秦腔，秦腔是中国戏曲百花园中的一朵奇葩，它历史悠久、区域影响较大，西北的大部分地区都是以秦腔为主。更值得一提的是有章有法、艺术性较强，后发展为现在的国粹京剧。秦腔对演员的唱功有着极高的要求，因为其曲调高亢有力、响彻云霄，在演唱中不论音的高低一般不适用假声，当然秦腔也有婉约的一面，秦腔中的“眉户”便是秦腔的另一面，它旋律优美、柔弱有度、演唱者娓娓道来，“眉户”在秦腔中多表现的是和爱情有关的内容。所以秦派二胡的风格也时而悲愤、时而婉约，但不管情绪如何，秦派二胡都和秦腔有着密切的联系。

　　不同于秦派二胡的是江南二胡并非由一种地方戏曲所影响而形成的，它的形成是由沪剧、越剧、锡剧等几种不同的地方戏共同影响下形成的。这几个地方戏种虽各有特点，但它们由于地理位置差距较小，也有着很多的共同点。首先，江南地方戏曲中绝大部分都使用二胡作为伴奏乐器，如沪剧、越剧、锡剧、扬剧、昆曲、黄梅戏、淮剧等等，伴奏乐器中都有二胡。既然伴奏乐器中有二胡，那么这些戏曲必然会以最为直接的方式去影响二胡的演奏风格。第二，沪剧、越剧、锡剧等地方戏剧种有着很多的共同点，诸如，此三种地方剧种都属于江南戏的范畴，只是沪剧产生的时间较短，而越剧和扬剧有着更长一点的历史，但是在戏曲风格上，沪剧很多地方是借鉴越剧的，只是各自用各自的方言演唱而已。在音乐风格上这几种戏剧都有音乐优美、跨度较小、声音处理细腻、感情真挚、唱腔的强弱起伏较小等特点，这些特点在作为这些戏曲的伴奏乐器二胡来说都有表现，甚至在很多南派二胡独奏作品中依然可以找到戏曲的影子。