（一）中国音乐美学中的“反映论”
“反映论”的观点阐述了音乐艺术体现的内容是客观与实际现实的反映，同时也是各种音乐思想的基础，是现实的一切声音在人脑中的反映。1950年，中国在对苏联音乐的批评与译介中对“反映论”的观点已经悄然接受。斯大林在1936年1月17日的讲话中提到：苏维埃人民现实主义歌剧必须是社会主义题材、音乐语言必须是现实主义、歌剧中的角色从当代人中选取。从以上特征，我们可以发现中国50年代创作的《洪湖赤卫队》、《刘胡兰》、《小二黑结婚》等歌剧受苏联“反映论”音乐思想的影响是显而易见的。
（二）音乐的社会功能
苏联音乐非常注重其音乐的社会功能效用。其本质就是要利用音乐自身的教化功能构建一种异于资本主义音乐文化体系的思想统治工具来发展和巩固其社会主义政权。1949年新中国成立之后全国百废待兴，此时的音乐所充当的角色同文字一样，都是呼吁和倡导建设祖国。
尽管在50年达末至60年代中苏关系日益紧张，但外交关系上的急刹车并没有中断两国音乐文化思想的交流，中国依旧按着苏联音乐思想理论运行和发展着。整个20世纪50年代，是中国作为学生向苏联学习各种文化的一个时期，从苏联借鉴与融合来的音乐理想思想体系需要很长的时间在理性中批判的继承的。
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