“音准”问题的解决：“定弦”的“纯五度”及乐器的改良

　　旧时的琴师演奏习惯，单纯的为了京胡乐器在舞台演奏时音色的明亮（由于当时的琴弦制作材料均为丝麻制，物理振动性较差，弦体本身的收缩性较大，产生的音色较为黯淡），往往使京胡的外弦略高一点，破坏了京胡“里外弦”原应具有的“纯五度”关系，成为“阴阳弦”，从而使音准大打折扣，为大部分专业音乐工作者所无法接受。④

　　但自从“样板戏”的出现，随着西洋大乐队和民族乐队的介入，京剧乐队与大乐队合作的矛盾渐渐浮出水面，最大的分歧所在即为音准问题。解决音准问题已迫在眉梢，进而直指问题根源所在：“阴阳弦”的存在！因此，京剧音乐界开始了一场前所未有的大改革：

　　1、琴弦制作材质的改良：原来的京胡弦制作材料都是丝麻材质，丝弦易断，且常“跑弦”，稳定性极差。随着“样板戏”大乐队总谱合乐练乐的开始，借鉴了当时西洋弦乐、民族弦乐使用金属弦的优点，撇弃了原先稳定性极差的“丝麻制”丝弦，改用特制的具有极高稳定性的金属制“钢丝弦”。从而保证了“音源”的“准”。

　　2、琴身的改良：为了追求与“大乐队”和谐统一的音色效果，京胡琴师与乐器制作师们共同研究，对京胡开始了尝试性改造。通过不断更新原有观念，对京胡乐器制作工艺进行一系列改革，使京胡在演变过程中，发生质的变化。

　　3、演奏者自身水平的提高：随着时代前进的步伐和京胡艺术自身的发展，京胡演奏者们需要能够适应不同的演奏要求。

　　在京剧“样板戏”中，作曲者及配器者运用中西混合乐队伴奏“样板戏”，为达到与大乐队在音高上的匹配协调，京胡演奏者们进一步促使自己对音准问题的重视，并调整自己固有的“音准标准”，为京剧音乐逐步走向“正规”，与“国标化”接轨，达到一个新的艺术境界而努力。

　　结 语

　　“样板戏”虽被林彪和江青等人所利用，在政治上起过推波助澜的作用，然而戏曲艺术毕竟不能等同于政治，让我们从不同角度重新加以解读“样板戏”，用马克思主义的唯物辩证法看待“样板戏”，抛开其政治色彩，研究其文艺价值，多多地吸收和借鉴套用其精彩奥巧之处，以便更好的发扬我们所热爱的京剧艺术！

　　注释：

　　①徐兰沅口述，唐吉记录整理.徐兰沅操琴生活[M].中国戏剧出版社，1998：19.

　　同上，第2集，第1页.

　　③本论文中出现的所有“样板戏”谱例，均摘自人民出版社1970年前后出版的“革命现代京剧”主旋律乐谱和主旋律伴奏谱.

　　④自大学学习至今，随王鹤文、曹宝荣、杜凤元等老师上课时，由老师们分别谈及，回忆整理.