中提琴各相隔八度齐奏出主要旋律，二胡与大提琴则奏出片段式的五声性旋律与

　　第43小节时，全曲进入了“转”部。这一段的音乐材料和发展手法与前面段落有很大差异，是一个对比部分。自第50小节起第二小提琴与中提琴改为六连音同音反复的柱式和弦，二胡在此时是片段式的呼应性旋律，同时这个乐段还起了连接部的作用。

　　在第56小节音乐递次减弱，第二小提琴与大提琴又奏出了完整的主题旋律，即再现，进入了“合”部。随着第66小节四重奏的长音延续，二胡奏出了炫技式的华彩段，此段旋律来源于两个主题材料的综合。

　　第85小节，弦乐四重奏的整体出现意味着进入全曲尾声。二胡在主调上奏出宽放的派生主题，第一小提琴与大提琴再现了第一主题的前半句，第二小提琴与中提琴则出现了第15小节处的“混沌音响”。这是对前面的回顾并作了综合性再现处理。

　　3.2 第二乐章

　　随着中胡对古诗词“吟诵”的展开，四重奏的织体有了很大的改变。不规则泛音音型、长音、震弓和滑音，都与中胡的吟诵共同营造出一种“乘风归去”的急切心境。

　　第45小节开始了“转”的段落。伴随着高潮的到来而开始的这个段落，是全曲的转折部分。作为该乐章的对比部分，整个乐段是由紧密复杂的复调手法完成的。

　　第51小节的后半部分，中胡以“转朱阁，低绮户，照无眠”的诗句开始新的吟诵。第55小节时，中胡移高五度重复了这一主题。此时四重奏组分别截取了它的片段动机，将音乐推向高潮，至第67小节所有乐器上滑音至极限后消失。

　　第69小节进入全曲的“合”部。这个乐段是中胡的独白，以华彩式的独奏形式吟出“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全”的诗句。随着中胡的吟诵结束，第二小提琴、中提琴、第一小提琴分别以泛音的长音先后进入，恰好呼应了之前的音乐织体。

　　3.3 第三乐章

　　引子由不同形态不同素材的两大乐句组成，全曲几乎完全建立在这两个基本材料之上的自由变奏的结果。主题句的陈述以京胡西皮原板引入，第9-20小节的第二主题句，由等分的16分音符组成，具有快速“过场”的特点。

　　第20-53小节是引子主题的性格和体裁变奏，即由歌唱转为舞蹈。这段旋律属于京胡抖弓部分，而抖弓则是京剧中典型的过场音乐的展开手段之一；弦乐重奏组此时在模仿京剧的打击乐效果。

　　第53-91小节，是主题段在属调上的第一次展开变奏。

　　第139-164小节伴随着高潮的到来而进入。这段的开始处在整个乐章的黄金分割点，是主题材料片段动机的自由展开变奏，此段的配器力度最强，织体最为复杂。

　　第165-172是连接段，这里插入了一个新材料，同时以大齐奏调整音乐节奏，为再现做准备。而从204-225小节，音乐进入了结尾。配器用“大齐奏”的手法模仿打击乐效果，形成前段后长的连续三连音音型，其目的是为了拖拽住节奏，直至最后高潮的到来。在第216小节高潮处，全体乐器使用震弓演奏法，极具戏剧化。乐章最后意外的结束在C调上，具有风趣、诙谐的效果。