在皮亚佐拉之前，复调对位技术对于探戈音乐而言是异常陌生的，作为欧洲音乐从中世纪到巴洛克时期主导性的音乐写作风格，其身上那种古老的气息似乎与探戈音乐的卑微出身格格不入。因此，在探戈音乐的创作中，如何既能保持探戈的原有韵味，又能将复调技法融入到作品中，成为摆在所有探戈音乐家面前的音乐难题。
由于皮亚佐拉曾经在布朗热的麾下研习了四年的“四声部对位”技法，这为他将探戈从单纯的主调音乐拓展到立体式的浮雕音乐起到了极大的作用。皮亚佐拉之所以将复调技术引入到探戈音乐写作中，一部分是由于个人对于欧洲巴洛克音乐及其传统的偏爱，更主要的原因则来自其将传统探戈进行“艺术化”的企图。
不过严格来说，在皮亚佐拉的大多数带有复调风格的作品中，复调元素仅仅是局部性的，这类作品通常是带有一个三声部或四声部的赋格风格片段。例如作品《赋格与神秘》中的赋格片段。虽然他在新探戈音乐中对复调技术的使用有限，但对于提高探戈音乐的艺术性与音乐内涵起到了重要的作用。
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