传统探戈音乐的和声较为单调，缺乏变化。虽然在演奏时方便、悦耳、通俗，容易让听众理解，也很容易让舞者跟着起舞，但在音乐表达上显然较为浅薄乏力。20世纪的古典音乐，在和声技法上突飞猛进，创造了很多新的用法及和声用语。由于受过长期专业的古典音乐的训练，使得皮亚佐拉熟悉了拉赫玛尼诺夫、德彪西、拉威尔、斯特拉文斯基等人的崭新的和声语言，因此就技术手段而言，皮亚佐拉更为前卫。
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和声理论的出现打破了人们对传统音乐的固有概念，对人们音乐的的感知进行拓展，和声理论在音乐中具有强大的作用。 （一） 音与音之间的从属关系 在音乐的学习的过程中，发出的每一个音都有自身特定的意义，但是..
和声的音程能够对多声部构成予以显示，靖州苗族多声部民歌也是如此。本文发现靖州苗族多声部民歌在对各种音程进行运用时，也是把“先不协和然后协和再不协和”作为原则。协和与不协和这两种因素存在于每个乐段的两个..
传统探戈音乐的和声较为单调，缺乏变化。虽然在演奏时方便、悦耳、通俗，容易让听众理解，也很容易让舞者跟着起舞，但在音乐表达上显然较为浅薄乏力。20世纪的古典音乐，在和声技法上突飞猛进，创造了很多新的用法及和声用语..
声乐课也是一门在音乐院校中相当重要的课程，声乐课开设的目的主要是为了让学生能够拥有相关的唱歌发生的主要技巧以及相关基础知识。在经过声乐课的学习后，学生往往能够使用最少的力量来得到最好的声音，而且学生也能..
和声在音乐院校学生的日常学习活动中占有十分重要的地位，在和声课教学的过程中，主要为学生讲解了各种和弦的特性以及相关的连接方法、音响效果以及进行的规律，同时也需要为学生讲解和声在作曲实践中的相关应用方法。..