古筝演奏中同音反复的不同形式

　　同音反复，即相同一个音，或一组音，甚至可以是一系列旋律音型，在音乐作品中重复、反复演奏多次，而在高低、材料织体等没有进行太大的变化的演奏，可以分为几种形式：

　　（一）按格式来分

　　1. 1～2个音的反复

　　即单音或双音的连续反复，如：11111……或121212……相当于钢琴作品中的颤音。这类作品比较多见，经常用于强调主音，确定调性，使乐曲调性更明确。

　　2. 一组音的同音反复

　　一组音的同音反复类似于单音或双音的反复，在个数上有所增加，常见的有3～8个音，如：236163，236163…这类作品经常表示一个乐思的反复重复，用于营造一种固定的音乐背景来衬托主旋律。

　　3. 旋律反复

　　连续的反复音中增加所要反复的个数，成为一个具有乐句功能，甚至有可能成为一个乐段的来回反复。在实际作品中不太常见，它也是为主题做衬托来体现主旋律的思想，或是强调乐曲主题的。

　　（二）按意义来分

　　1.做衬音

　　同音反复中做衬音的情况是比较常见的，特别是在传统曲目中，连续反复相同的音是为了体现不同地域风格中的韵味，如在陕西筝曲的演奏中就特别强调对变音的运用，常常以大指托劈来演奏变音的持续音，从而突出陕西风格的音乐特征。

　　2.情绪增长的过程音

　　此类情况多见于现代创作曲目中。多在乐曲高潮或结尾处出现，其意义是通过同音反复来增加力度、速度、情绪上的增长，达到对乐曲情绪上的推动，使演奏者与听众共同达到感情的释放，使乐曲意义得以升华。

　　同一动机由弱到强，经过几次甚至十几次力度与速度的渐变，在逐渐的过程中达到极限。如现代作曲家叶小纲创作的古筝独奏曲目《林泉》，很多地方都有对同音反复的运用，以达到乐曲主题的内涵――泉水最终以小溪的形式汇入大海。如果没有这些同音连续反复演奏的设计，乐曲的高潮很难凭着变化的旋律推动起来，这或许就是现代作曲家在同音反复运用中所追求的美感。

　　3.背景音乐

　　重复音型或旋律在主旋律下反复进行，形成主旋律的衬托声部，多以密集的流动旋律或固定节奏音型的形式出现。如《抒情幻想曲》中右手轮指段，左手在下方重复演奏固定音型，衬托右手主题旋律。