2.钢琴文献专题研究与学科建设讨论
伴随音乐文献学的研究，有关钢琴文献的专题研究也引起了人们的兴趣。魏炜[13]认为，钢琴文献的形态大致可以分为有声和无声两大类。从无声到有声，从静态到动态，钢琴文献具有广阔的研究空间。郑兴三[14]认为，钢琴文献以其内容和形式显示出自身类型特征，它是音乐语言元素的有机组合整体；钢琴文献研究是钢琴演奏得以进行的前提，是钢琴演奏者艺术再创造的依据。
基于钢琴文献研究的重要性，研究者呼吁应向西方国家学习，建立国内的钢琴文献学学科。郑兴三从版本、命题、背景、结构、技术几方面阐述了个人对建立我国钢琴文献静态研究理论体系的思考。冯效刚认为钢琴文献学应包括对钢琴文献的梳理、分类、选择和研究等[15]。李晓东[16]、孙伟[17]结合国内现状，指出建立钢琴文献学学科的必要性、可行性，对该学科建设提出初步设想。
总的来说，钢琴文献专题研究与学科建设讨论，体现了研究人员对钢琴文献工作的重视，从而强调钢琴音乐文献的理论建设。但是，受专业角度的限制，一些观点难免偏颇，形成文献学名义下的内涵偏差。
（三）关于音乐文献工作研究
音乐文献工作具有其自身特殊的规律和方法。郭小林认为，开展音乐文献工作研究的目的，是为了充分发挥音乐文献在各种各类音乐活动中的最大利用效益，这是音乐文献学建立、存在和发展的根本价值和意义所在。
1.关于音乐文献分类问题
从《中国图书馆分类法》(简称《中图法》) 第
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