不同的演唱方式发挥不同作用

　　（一）一领一合说明最终附和的人被领的人说服了。

　　例：马吕斯回到他的朋友圈里，向众人说明他爱上了一位在街上偶遇的女子，众人觉得这种一见钟情实在是不靠谱，纷纷劝他不要坠入情网，最终却是马吕斯将他们一个个都说服了，整个过程是通过一首歌曲完成。马吕斯与众男子，一领一合，最后的大合唱也就是说明了众人已被他说服。原来吕马斯一行人都是饱含爱民之心的热血男儿，面对现世的种种不平，他们早已打算联合起来反抗，这种反抗情绪在他们得知某一位正直将军的死讯后终于爆发，他们准备投入反抗的战争中，但临行前，马吕斯要去见珂赛特一面。

　　（二）同一曲在不同场景的共同演绎。

　　情景1：珂赛特在思念马吕斯，唱起了歌，但在之前询问爸爸（冉阿让）过去的事，因为觉得爸爸今天不对经，但冉阿让不愿意告诉她，走开了，珂赛特更加思念吕马斯，唱起一曲；另一场景中，吕马斯奔走在来见珂赛特的路上，爱潘妮跟在他身后，两个人的重唱，心境却完全不一样，吕马斯是兴奋激动的（因为马上要见到思念的人），爱潘妮内心是苦涩的（因为向前迈一步她离心爱的人就远一步），戏剧性对比非常强烈。当吕马斯终于见到珂赛特，两人一问一答的对唱到重唱形成一个“世界”，而背后爱潘妮一个人的旋律就像在自说自话，是与他们二人的爱情世界截然相反的另一个孤独的世界，戏剧性的对比又掀起一次不小的高潮。这种矛盾的紧绷的场面被冉阿让的呼唤打破，冉阿让唤珂赛特回家。吕马斯接着也不得不离开。 　　情景2：冉阿让珂赛特再次逃离时，心情各自复杂，还是同样的手法，用同一曲不同人的演绎来表现不同的情感。首先是冉阿让的歌唱，接着是马吕斯、珂赛特以及爱潘妮，在三个不同的场景同时演唱，虽然珂赛特与马吕斯俩人不在一块，但是他们的心是在一起的，相信歌词的一问一答式是为了表达这种情思；而另一边爱潘妮在这一曲之后，改变心态，装扮成假小子混入马吕斯他们的反抗队伍，其实这并不代表她对爱的放弃，她只是选择了另一种方式守候在她爱的的人身边。这首歌并没有完，后期轮流加入反抗团男子的唱段，这表现群起放抗的情绪达到了一种高潮；接着还加入了军官沙威的唱段，他发誓要抓住反抗分子；冉阿让此时唱段加进，或许是为了表达冉阿让不会让沙威得逞，至少他会出来反抗；接着又有穷苦人的一小段唱词加入，之前出现过的所有人的唱段最终合在一起，每个人心中都有各自的愿望，只待黎明去改变。

　　情景3：在战乱中活下来的马吕斯很绝望，他的同仁们都死于枪战，而他却被人救出来了，不知道是谁救了他。此时珂赛特唱下一首充满爱的歌曲，将马吕斯从绝望的边缘拉回了，二重唱表达出这种转变，后面冉阿让的加入，三重唱的形式，表达出了冉阿让的不舍。

　　总而言之，笔者认为音乐剧中，音乐与剧情必须巧妙地结合，才能让人既明了讲了什么，又对音乐记忆犹新，多种多样的演唱方式更能为剧情的表现增光添彩。而音乐剧拍成电影的这样一种存在方式，不仅能给编剧者更大的创作空间和雕琢空间，也能给观众提供更多生动形象的画面，使其体会到音乐述说故事的魅力。