中国民间音乐乐段的结构特征

　　从以上的总结分析我们看出，中西乐段形式确实有诸多不同，而从节奏发展的规律来看，我国的语言的特点长期处于单音体阶段，但也正是由于长期处于单音体阶段，而使以此语言为基础的音乐的发展异常的充分和庞大，从而形成独特的我国民间音乐乐段。

　　具体地说，在和声、旋律、节奏三大音乐要素中，和声没有得到充分的体现，而是走上了充分发展节奏以加强旋律表现力的道路，其结构特征表现为：

　　（一）灵活性

　　1.中国的传统文学与民间音乐在结构上彼此有不少的影响，很多时候，音乐结构在受歌词语言结构的影响。从古至今，我国歌曲以字为单位，从一字配一音发展到运用衬字、垛句、长短句等，后增字越多，最后演变成一字多音腔调，产生独特的拖腔运用进而影响到乐段形式的变化。

　　2.同样受歌词影响，民间还有被称作“穿号子”、“穿歌子”等一类的音乐，主要流传在湖北西部和四川东部一带，其歌词分为号子和主歌两部分，主歌歌词多为七字句，号子歌词多为五字句，两者相互穿插，形成穿五句，构成我国乐段形式中特有的五句式结构。

　　（二）自由性

　　音乐不同于文学，这种艺术形式更加随性、自由，以上内容虽然我们总结中国民族音乐的一些独特性，但其表现形式并没有一种绝对的样式设计，特别是乐段这种小型结构体裁，不同民族、不同地域更多表现的是不定型、不完整的创作思维形态，这与我国的文化传统也是息息相关的。中国的文化艺术讲究意境，不追求表面形式的模式化、规律化，意到为是、以简要为上，以留更多的空间余地令人遐想，即所谓“言有尽意无穷”、“音逝而韵存”，从而达到乐段结构形式的自由体现。

　　基金项目：

　　本文为宝鸡文理学院校级项目，项目编号：YK1409。