四格律，也有由此变格而出现的多于或少于“七字”、“十字”的唱词的混合句

　　（一）整齐句。四平调虽然以变化句为多，但是整齐句也在其中得到了广泛的运用。有“七字句”、“八字句”等。如下例：

　　自从别兄转家乡，朝朝暮暮思梁郎。（七字句）――《柳荫记》

　　纤云弄巧轻烟送暝，秋光明净碧落沉沉。（八字句）――《太真外传》

　　（二）长短句。四平调的唱词运用比较灵活，长短句在其中起到了不可忽视的作用。长短句源于宋元词曲，对唱词字数的要求并不严格，这也正是四平调与西皮、二黄等其他唱腔所不同的地方。如下例：

　　怕流水年华春去渺，一样心情别样娇。――《锁麟囊》

　　四平调唱词富于唱段的变化，可以表达多样的情感。任何不规则的唱词都可以用四平调来唱，这也正体现了四平调唱词句式的包容性。

　　（三）变化句。变化句是为了表达某种感情的需要，对原有句式进行扩充、压缩、重复或加入衬字、衬句等的一种句式，四平调中变化句式用的较多。

　　1.衬字或衬句。在整齐句中，为某种感情的需要而补加的词或句，为衬字或衬句。四平调中有时为了便于演唱或表达某种情感，常加入衬字或衬句。

　　如《贵妃醉酒》中：“我便（来）朝把本君奏知，（哎呀，卿家呀）

　　管叫你官上加官，（啊），职上加职。”

　　2.前叠。前叠指重复开头的词句，有的唱词为增加感情色彩，常使用前叠。四平调中就有多处用前叠。

　　如《贵妃醉酒》中：

　　“见玉兔啊，（玉兔）又早东升。”

　　3.后复。后复是指再现结尾的词句。四平调中经常用到后复，某个乐句或乐曲本已终止，再重复结尾的部分，给人意犹未尽的感觉。

　　如《贵妃醉酒》中：

　　“清清冷落在广寒宫，啊，广寒宫。”

　　戏曲唱词除格式外，每句结尾还要求其合辙押韵。唱词共有“十三辙”，每段唱词必须落同一“辙口”。但是四平调的唱词灵活性比较强，有时为了便于表达词义，允许上下句不落同一“辙口”。四平调上下句的文辞可对仗，也可不对仗，可押韵，也可不押韵。唱词文字简练，易于流传。