双极结构在古典奏鸣曲式中的个案分析

　　双极结构在古典奏鸣曲式中得到了完美的体现，贝多芬受到了启蒙思想的影响，逐渐吸收浪漫主义风格，创造出具有自身特色的音乐风格。他的32首钢琴奏鸣曲在古典主义时期占有极其重要的地位，其中，早期创作的《悲怆》奏鸣曲第一乐章是典型的奏鸣曲式（如图表二），由呈示部、展开部、再现部三个部分构成，充分体现出双极结构对立统一的辩证关系。

　　呈示部从11-132小节，包括引子、主部、连接部、副部、结束部。其中主部调性为c小调，是极富个性和动力的主部主题；连接部调性转入G大调、降A大调、降B大调，旋律在新调上表现主部的材料和动机；副部从降e小调转为降E大调中，调性色彩明亮，结束在第89小节的主和弦上，为全终止的乐段；结束部调性从降E大调过渡到c小调结束，采用了新的材料和主部材料，将音乐的主题形象再次呈现，达到呈示部乐段的高潮。整体来看，主题乐思陈述完整、和声简洁、调性清晰、节奏鲜明，体现了双极结构的稳定、肯定和清晰的特点，其稳定的主题给予人们清晰的印象。

　　展开部从133-196小节，是奏鸣曲式的剧烈不稳定的部分，包括引入部分、展开部分和属准备，该部分具有不均等、不对称，企图破坏呈示部主题印象的特点，不仅有频繁的转调和不规整的乐段划分，而且和声布局采用旋律与伴奏的互换手法。这些独特手法的运用体现了音乐形式中的非支配性地位的构成因素的作用，它们在发展部的乐段中不断模糊着呈示部已经给予的清晰感，否定呈示部所暗含的规律，在稳定中寻求不稳定，在清晰中寻求迷乱，在肯定之后提出否定，最终造成展开部动力性进行的结果和悬念的提出，表现为双极结构中第二阶段的迷乱和不稳定的特点。

　　奏鸣曲式的再现部从197-276小节，是动力变化再现的乐部，与呈示部形成呼应，也是否定展开部的动荡和冲突的部分。再现部主部调性为c小调，主部曲式的基本结构不变，但裁剪了附属部分的补充。连接部结构发生极大减缩，被减缩为一个扩充阶段。副部调性转入f小调后再转入主调c小调，形式和材料均来自于呈示部的副部。结束部调性和结构与副部保持一致，只在调性和声上出现变化。尾声分为两个乐段，尾声I调性一致，尾声II大于呈示部的尾声，引用了引子部分的元素和呈示部主部的结构，强调稳定的主调，以完满终止结束该曲。再现部与尾声是整首乐曲回归统一的部分，展开部的悬念发展到再现部时，获得了主题的回归。再现部中呈示部主题内容的再陈述，是对展开部迷乱和模糊的听觉感受进行再一次的修正，不再采用新的材料和形式，只在调性上进行对比，给予人们清晰的织体结构。再现部实则是对展开部否定之否定的部分，其目的是使乐曲得到平衡。