即天人合一，追求人际关系的和谐圆满，并追求艺术表现中情感与伦理道德的渗

　　流行歌曲作为俗文化的一种，通俗易懂、便于传唱是其标志性的文化特点，而饱含艺术蕴味与深远意象则不可避免的成为缺憾，着名作曲家施光南在描绘理想的歌曲创作时憧憬“让艺术歌曲通俗化，让通俗歌曲艺术化”，中国风流行歌曲可以说正在践行着这一理想。它通过对中国传统音乐文化的解构，分解传统艺术审美趣味，攫取典型意象，融合现代俗文化的元素，从而重构出当今主流文化的意识形态，并传递着当代的人文精神，在制造流行的趋势上提升了流行文化的艺术品位。具体说来，表现在以下几个方面：

　　首先，在主题、内容上，中国风流行歌曲破解传统音乐朦胧含蓄的形象，籍由更细化、并兼具视听色彩的具象，来塑造新时代的人物情感。比如有崇尚武学、充满英雄主义色彩的《双截棍》《龙拳》《霍元甲》《曹操》《盖世英雄》《十八般武艺》等，有如山水素描般唯美意境的《青花瓷》《发如雪》《兰亭序》《东风破》等，有娓娓道来、细说故事般的《娘子》《斗牛》《爷爷泡的茶》《半岛铁盒》《最后的战役》等。在单个歌曲中，也会具有多重典型的传统音乐意象，比如《东风破》中歌词写到“一壶漂泊浪迹天涯难入喉/你走之后酒暖回忆思念瘦/水向东流时间怎么偷/花开就一次成熟我却错过/谁在用琵琶弹奏一曲东风破/岁月在墙上剥落看见小时候”，“谁在用琵琶弹奏一曲东风破/枫叶将故事染色结局我看透/篱笆外的古道我牵着你走过/荒烟漫草的年头/就连分手都很沉默”，入木三分的刻画了离愁别恨和寻旧感怀两种典型的艺术意象。

　　其次，突破传统音乐中的结构核心原则，敢于求异，勇于对比。在速度较快的歌曲中，段落的对比、音色的对比、织体的对比、力度的对比，无不体现异中求同，比如《半兽人》等；而在速度偏慢、比较抒情的歌曲中，音区的对比、织体的薄厚、音型的构成，又无不体现出传统音乐同中求异的特征，比如《菊花台》等。

　　当然，中国风流行歌曲在解构传统音乐文化的同时，也处处传递着当代文化的人文精神，从《听妈妈的话》中的关心下一代成长到《外婆》中对亲情关怀的呼唤，从《三年二班》中的自我激励到《爸，我回来了》中对家庭暴力的抵制，从《本草纲目》中洋溢着的民族自豪感到《霍元甲》中的自尊自强，这些歌曲不再局限在流行歌曲的爱情世界中，而更多的体现出创作者对于社会、家庭的责任感，体现出寓教于乐的传统音乐思想。

　　综上所述，中国风流行歌曲对于传统音乐文化的解构与重构，使得传统音乐文化能够换新装登陆到最主流的音乐文化阵营中去，这不但可以延续传统音乐的发展，而且有助于人们重新认识中国传统音乐文化的博大精深，借助流行音乐的教化功能，还可以对新时期的青少年进行传统伦理道德的教育。