事实上，“狂想曲”本身最大的风格特点就是其情感的随意表达性，较强的炫技艺术可以充分表达演奏者心中对音乐的诠释。用王建民的观点来说，“现如今越来越多的二胡演奏技巧以及许多演奏高手的出现，刺激着现代作品的演奏难度的变化，只有此难度加强的情况下才能满足他们的需求，探索出作品中具有挑战性的技巧，这样的作品才会‘存活’的更久些！”
《三狂》中几个特殊的演奏技巧可以来解释这一说法。首先是快速换把及大跳把，《三狂》的最后一段是急板，十六分音符中出现了以大、小二度音程为例的模进音型与琶音。对于二胡学习者都知道快弓可以说是二胡练习中的一大难点，但是在《三狂》中的这一段落的创作，可以发现它在快弓演奏的基础上又加入了左手快速换把这一技巧，难度系数不容小觑啊。另外，跨越两个八度的快速换把不仅要做到快，而且要准，不留痕迹，这些对于不少演奏者来说都是一个极大地挑战。
另外，泛音的准确掌握也是其中的一大难点。《三狂》引子中自然泛音与人工泛音的交叉设计，音色更趋于复杂化，两者的准确演奏就会使音乐的音色变得明净透明，这样也就进入到了作曲者最初的意境追求中。整首曲子中对右手技巧的一大考验就在于快速连顿弓的设计上了，它表达了一种音符在五线谱上跳动的欢快感。演奏中就要求右手中指和无名指对于弓杆的掌控力度以及右手手腕的迅速果断，尤其是拉弓和推弓整体力度一定要一样，这样演奏出来的声音才会干脆利落，每一个音符才会掷地有力。
- 欢迎来到文学艺术网！