里姆斯基—科萨科夫（1844—1908）

谁能想到，一位作曲家在完成了许多出色作品成为音乐学院教授之后，又重新开始认真学习作曲理论，然而，里姆斯基—科萨科夫就是这样走过来的。

尼古拉·里姆斯基—科萨科夫（Nikolay Rimsky—Kor-sakov）于 1844 年 3 月 18 日生在俄国季赫文的一个贵族家庭。父辈大都是军官。母亲会弹钢琴。受母亲影响，里姆斯基—科萨科夫从小酷爱音乐，并受到一些基础训练。

12 岁时，里姆斯基—科萨科夫进彼德堡的海军学校学习。这期间，他得到了更多接触音乐的机会。课余，他坚持学习钢琴，并且常常去观赏歌剧和音乐会。当时，他最熟悉最喜爱的作品就是俄国著名作曲家格林卡的歌剧《献给皇帝的生命》。格林卡作品中强烈的民族特征给他留下了深刻的印象。

里姆斯基—科萨科夫专心学习音乐，发生在他认识巴拉基列夫之后。巴拉基列夫是俄国著名的作曲家，他高举弘扬俄罗斯民族音乐的旗帜，团结了一群志同道合的青年音乐家，除了里姆斯基—科萨科夫，其中还有穆索尔斯基、居伊、鲍罗丁，被人称作“强力集团”的。里姆斯基—科萨科夫加入到“强力集团”之中以后，得到了其他成员的大力帮助。他在巴拉基列夫指导下学习作曲，分析格林卡的作品，还研读了法国作曲家柏辽兹的《管弦乐法》。

1862 年，里姆斯基—科萨科夫从海军学校毕业后，以预备士官身份参加了快速大帆船“阿尔玛兹”号长达三年的远洋航行，访问了很多国家。辽阔浩瀚的大海，使他终身难忘。不难想象，他所以日后在作品中对大海有非常

出色的描绘，在很大程度上得益于年轻时的海上生活。

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航行中，他坚持创作，回国后，已经完成了《 e 小调第一交响曲》。其时，巴拉基列夫为推行音乐教育，在彼德堡创建了一所免费音乐学校。里姆斯基—科萨科夫的《第一交响曲》就是在这里首先面世的，并一举获得成功。两年后，他的另一部管弦乐作品《塞尔维亚主题幻想曲》，由巴拉基列夫指挥在彼德堡演出，同样大受欢迎，这次演出标志着“强力集团”正式诞生。

1866 年，里姆斯基—科萨科夫结识了格林卡事业的直接继承人、著名作曲家达尔戈梅斯基。他常常出入于达尔戈梅斯基家中，向前辈讨教，与前辈作曲家讨论俄国音乐的出路。1867 年冬，柏辽兹来俄国访问，里姆斯基—科萨科夫大喜过望。不想这时柏辽兹年事已高，几场音乐会后，便起程回国了。里姆斯基—科萨科夫拜见柏辽兹的愿望未能实现，但他出席了柏辽兹亲自指挥的音乐会，也受益至深。第二年，在巴拉基列夫和穆索尔斯基的帮助下，里姆斯基—科萨科夫根据阿拉伯故事创作了第二部交响曲《安塔尔》。

1871 年，海军中尉里姆斯基—科萨科夫被彼德堡音乐学院聘为教授。当对，虽然他已写有不少作品，且有一些影响，但从未系统学过作曲技术，对所要教授的内容只有模糊的概念。如今为人师范，他深感力不从心，惶恐不安，于是，私下里抓紧自学，认真钻研柴科夫斯基的《和声学》和凯鲁比尼的《对位法》，以补不足。奋发努力，终有所得，日后他出版了自己的和声学著作。在“强力集团”中，里姆斯基—科萨科夫一枝独秀，只有他不满足于一知半解，全面深入地研究过作曲理论。

1871 年的秋天，家人去国外疗养，里姆斯基—科萨科夫留在国内住在穆
索尔斯基家中。当时，穆索尔斯基正在创作他的歌剧《鲍利斯·戈都诺夫》。里姆斯基—科萨科夫则与他为伴，着手创作自己的第一部歌剧《普斯科夫女郎》。两部著名的俄罗斯歌剧，就这样出之于同一个时间，同一套房间。

第二年，里姆斯基—科萨科夫与一位女钢琴家结为伉俪。蜜月中，他们一起阅读果戈里的名作《五月之夜》，新娘建议丈夫以此书为题材写部歌剧，六年之后，终于完成。

1873 年，里姆斯基—科萨科夫被任命为海军军乐队督察。他利用这个机会，对各种乐器做了细致研究，为日后的传世名著《管弦乐法原理》做了充分准备，并完成了《长号协奏曲》和《竖笛小协奏曲》。

在此期间，里姆斯基—科萨科夫还担任着巴拉基列夫的免费音乐学校校长，组织学生演奏了许多国外的优秀曲目，包括当时欧洲很难听到的巴赫、亨德尔的作品。他一边勤奋工作，一边深入研究学习俄罗斯民歌，并且修订出版了格林卡编配的《俄罗斯民歌百首》。

1881 年，挚友穆索尔斯基去世。里姆斯基—科萨科夫耗费了两年的心血，将穆索尔斯基的作品修订出版。虽然他为老朋友做出了很大贡献，但是，后来人们觉得还是穆索尔斯基最初的原作更富有创新价值。

1887 年，里姆斯基—科萨科夫完成了《西班牙随想曲》、交响组曲《舍赫拉查德》和歌剧《萨德阔》。这时，他准备辞去公职，专心从事创作，不幸另一位朋友鲍罗丁也去世了。鲍罗丁是著名的化学家，又是“强力集团”成员，他留下了许多出色的音乐作品。里姆斯基—科萨科夫和他的学生格拉祖诺夫又着手修订了鲍罗丁的遗作。

1905 年的俄国革命风暴波及到了彼德堡音乐学院。学生们纷纷举行集会，抗议当局，支持革命。校方出面干涉，并敦请政府派来军警镇压学生，扬言要严惩带头闹事者。里姆斯基—科萨科夫为了维护学生们的自由权利，仗义执言，挺身而出，与校方当局据理抗争。校方大为恼怒，以隐居幕后煽动学潮的罪名，革除了里姆斯基—科萨科夫的职务。警方同时发出命令，禁止上演他的作品。当局的倒行逆施，引起了轩然大波，格拉祖诺夫、里亚多夫等一大批音乐学院同仁也愤然提出辞呈。同情支持里姆斯基—科萨科夫，谴责政府卑劣行径的呼声，来自全国各个角落，国外一些文化名人也纷纷表态抗议沙俄政府。1905 年 12 月 4 日，里姆斯基—科萨科夫冒着被捕的危险，亲自主持了一场作品音乐会，帝国歌剧院最优秀的演员都踊跃前来参加，全部演出收入都捐给了贫困的工人家庭。四面楚歌之中，政府被迫收回成命。次年秋天，里姆斯基—科萨科夫等回到了音乐学院。年高望重的作曲家对自己能置身于人民群众的斗争中，深感自豪，他将这一年称为“伟大的一年”。

他的最后一部歌剧《金鸡》遭到沙俄政府禁演。直到里姆斯基—科萨科夫 1908 年 6 月 21 日于柳宾斯克逝世之后，这部歌剧才被允许搬上舞台。

里姆斯基—科萨科夫不为一时成功的虚名所迷惑，毕生脚踏实地勤恳努力，他的作品深受人们喜爱，他的正义感和务实精神也赢得了举世敬仰。