《去年在阿鲁吧》内容简介|作者

内容简介

　　“2011年*棒的台湾小说”　　台湾出版史上首度为新小说拍摄微电影预告片　　《父后七日》金马奖导演跨刀执导 访谈　　《少年pi的奇幻漂流》制片人 剪接师联袂合作　　骆以军读完**章后惊呼“这个天才是谁？”　　张大春感评其获奖“凸显了小说界对于形式自由的巨大渴望”

书籍特色

　　一部写给未来终将到来虚拟世界的生死恋歌　　一部感人热泪却又让人爆笑不止的终极小说　　虚拟王国巴比伦里*机智的痞子，爱上了一个被“删除”的记忆体，为了她不顾一切，甚至借出自己的身体，帮她逃离虚拟王国……阿鲁吧，虚拟城市巴比伦里的虚拟酒吧，一名混迹此间的男子lma喜欢以讨论哲学、数学、物理学、生物学等跟女孩调情。他在此遇见被巴比伦虚拟警察追猎的rom，她仅能以存储器的模式存在，寄身在不同的人造人或图形人身上，流浪在巴比伦城市（程序）中。经过多次亡命天涯，她的记忆被荡落在巴比伦十大名妓之一com身上，她不知道自己为什么会被追杀，也不知道自己的记忆到底有多少被篡改了。为了帮助rom找回真正的身份，lma先是请私人侦探ddt回到现实世界调查rom的身世，后来又请pkn教授动刀，把自己的身体借给rom，让她回到实体世界追寻自己的身世与记忆……　　这是一出未来世界的生死恋，2011年台湾*棒的小说。博学幽默的科幻杰作，却寓以回忆录般的书名，书中环环相扣的追索和战斗，处处是机锋哲思，妙喻不断，文字飞扬跳脱、狂欢般轻灵，具有高度的娱乐性，同时也在娓娓道来的轻松叙事中，挟着沉郁苍凉的质感，使读者重拾精妙的文字魔术与阅读乐趣，并以此书去试探都市新男女在情欲、灵肉、数字化、流行歌曲及各种饮食声色文化的记忆与忧伤。书中运用许多新兴科技的想象平台，不过也往往与巴比伦、玫瑰骑士、十字军、十九世纪等历史场景交互指涉，形成非常繁复的感觉网络。　　巴比伦是一座虚拟城市，却能复制一切真实世界存在的东西，例如警察、政府等国家机器，无论是制度体系还是人生经验，巴比伦全都提供，性、愉悦、暴力等情绪感知均可一一制造，唯独死亡不能建构，所有人可以遗忘，却都死不了。每个角色都以id及代号（通常是三个大写的英文字母）命名，例如酒吧的开酒手杰克（jackthe bartender,jtb），头壳空空（out of head,ohh），诺诺教授（prof. know no,pkn）及他新发明的情色用具吸吸杀必死（suck of service,sos），科技未来与情欲及网络警察齐飞，事实上，这也是一部探索情欲的小说，但策略却是去除肉身，只剩下记忆体的精神活动，延展、搁置、重遇，回归柏拉图。

作者简介

　　贺景滨（1958- ）　　台湾小说家，新竹人，毕业于政治大学中文系。大学毕业后曾在苗栗做过几年矿工，后来去台北当编辑，1987年开始在《自立晚报》副刊发表散文。曾任《时报周刊》副总编辑、《新新闻》编辑总监。　　现居美国，从事汽车修理。　　迄今为止，他只出手两次，却每次都刮起龙卷风。　　贺景滨，这三个字，在台湾文坛等同于“博学的鬼才”，拥有百科全书式的幽默和机智。他的作品不多，却被誉为“文学骇客”，一再地处决小说，破解、改写原本对小说的定义。迄今为止只有两部小说创作，1990年以短篇小说《速度的故事》获时报文学奖小说首奖，2011年出版长篇小说，被作家杨照称赞为“去年台湾文坛最棒的小说”。　　贺景滨的小说，一如他的“速度的故事”，在高速时“灵魂被甩出车窗外”。他的欢哗疾行，一路抖包袱、无有古典戏剧的停顿时刻，让人想起另一位华文冷面笑匠王小波的《白银时代》。他们有一个共通性：白话文之杂语书写已臻化境，行云流水任意唬烂打屁俱能成一篇我们“这时代的上林赋”……如此，被甩出的灵魂，比所谓“百科全书派”小说家殚精竭虑打造之庞大又虚无之知识殿堂，更清楚地摹仿了当代人类处境的渺小与愚蠢。