采桑子·多情多感仍多病②

　　作者简介：
　　（1037～1101），字子瞻，号，人。是著名的，唐宋八大家之一。他学识渊博，多才多艺，在、、、散文各方面都有很高造诣。他的书法与、、合称“宋四家”；善画竹木怪石，其画论，书论也有卓见。是北宋继欧阳修之后的文坛领袖，散文与齐名；诗歌与黄庭坚齐名；他的词气势磅礴，风格豪放，一改词的婉约，与并称“苏辛”，共为豪放派词人。
　　嘉祐二年(1057)，任福昌县主簿、大理评事、签书凤翔府节度判官，召直史馆。元丰二年(1079)知湖州时，以讪谤系御史台狱，三年贬黄州团练使，筑室于东坡，自号东坡居士。后量移诸州。哲宗元年(1086)还朝，为中书舍人，翰林学士。知制诰。九年，又被劾奏讥斥先朝，远贬惠州、儋州，元符三年(1100)，始被召北归，卒于常州。着有《东坡全集》一百十五卷，今存。
　　○词牌释义○
　　采桑子 采桑子．春暮
　　〔题考〕 【词律】﹝丑奴儿﹞注：“全唐诗作﹝采桑子﹞。此调为唐教坊大曲，一名﹝采桑﹞，一名﹝杨下采桑﹞；南卓【揭鼓录】作﹝凉下采桑﹞，属太簇角。冯正中词，名﹝罗敷艳歌﹞，李后主词，名﹝采桑子令﹞。宋初皆名﹝采桑子﹞，陈无己名﹝罗敷媚﹞，惟黄山谷名﹝丑奴儿﹞。”按黄﹝丑奴儿﹞词，即“得意许多时”一首，共六十二字，与本谓大异。故四十六字之本调，当名﹝采桑子﹞，与﹝丑奴儿﹞正格无涉。至﹝采桑﹞、﹝罗敷﹞等名，则均取义于【古乐府】﹝陌上桑﹞也。
　　〔作法〕 本谓四十六字。首句与﹝﹞首句同，惟不用韵。第二、三句均四字协，平仄相同，与﹝减字木兰花﹞第三句同。第四句即仄起平韵之七言句，亦与﹝减字木兰花﹞第四句同。后阕概同前阕。
　　幛泥油壁人归后，
　　⊙○⊙●○○●（句）
　　满院花阴，
　　⊙●○△（平韵）
　　楼影沉沉，
　　⊙●○△（协平韵）
　　中有伤春一片心。
　　⊙●○○⊙●△（协平韵）
　　闲穿绿树寻梅子，
　　⊙○⊙●○○●（句）
　　斜日笼明，
　　⊙●○△（协平韵）
　　团扇风轻，
　　⊙●○△（协平韵）
　　一径杨花不避人。
　　⊙●○○⊙●△（协平韵）
　　○原文○
　　多情多感仍多病，多景楼中。尊酒相逢，乐事回头一笑空。
　　停杯且听琵琶语，细捻轻扰。醉脸春融，斜照江天一抹红。
　　○赏析○
　　这首《》是苏轼的即兴之作，虽不尽完美，却显示了他的素养与才华。宋神宗熙宁七年甲寅仲冬，即1074年冬，东坡调任知州，途经润州即现在江苏镇江市，与孙巨源、王正仲在甘露寺多景楼集会。席间有色艺俱佳的官妓胡琴相伴，周围是晚霞夕照中愈显奇丽的美景，于是孙巨源请东坡临景填词。东坡应约写下了这首《采桑子》，另作了一首名为《润州甘露寺弹筝》的诗。
　　首句“多情多感仍多病”四借用《水宿遣兴奉呈群公》首句“鲁钝仍多病”的句型和后三字，连用三个“多”字言情发端，以其奇兀给人以强烈的印象。“多景楼”的“多”字与上句中的三个“多”字相映成趣，直接点出当下环境。多景楼在北固山后峰、甘露寺，下临长江，三面环水，登楼四望，美景尽收眼底，曾被赞为天下江山第一楼。东坡博古通今，关心时政，喜欢寻幽探胜，在这样的楼上赏景又怎能不触景生情呢？三国时的孙权曾建都于此，元朝宋武帝萧刘裕曾在此讨伐桓玄，东晋谢安、梁武帝衍也曾在此流连，面对这样的古迹，苏轼思古想今，感慨万千，满怀愁绪，涌上心头，喷吐于笔端，即为“三多”——情多，感多，病多，凝练而又传神。东坡贵在可以那样戛然而止，迅疾道出“多景楼中”，为的是顾及全篇，不使这忧愁情绪的抒发过多而溢。“尊酒相逢”，点明与孙巨源、王正仲等集会于多景楼之事实，语感平实，为的是给下面抒情的“乐事回头一笑空”作一铺垫。“乐事回头一笑空”，与起句“多情多感仍多病”的语意相连，意谓这次在多景楼饮酒听歌，诚为“乐事”，可惜不能长久，“一笑”之后，“回头”看时，眼前的“乐事”便会消失，只有“多情”、“多感”、“多病”永远留在心头，哀怨尽在言外。上片虚与实结合，言事与言情的结合，而以虚为主，以言情为主，既不浮泛，又颇空灵错落有致。上片由情至事，由事归情，借眼前之景，写心中之情，意蕴盎然，如神来之笔。
　　“停杯且听琵琶语”承上启下，认为“乐事回头一笑空”，故不能以认真的态度来对待音乐，所以东坡特地挑选了虚字“且”放于“听”字之前，用以表现他当时不经意的心态。“细捻轻拢”句和上句中的“琵琶语”，都是自白居易《琵琶行》中的诗句化出，赞美官妓胡琴弹奏琵琶的技艺。本无心欣赏，然而却被吸引，说明演奏得确实美妙。“捻”，指左手手指按弦在柱上左右搓转；“拢”，指左手手指按弦向里推，赞美之情通过“细”和“轻”两字来表达出来，让人不由联想起白居易曾描述过的“大珠小珠落玉盘”的音乐之美。赞罢弹奏者的技艺，顺势描写弹奏者，但东坡惜墨如金，不去写其容貌、形体和服饰等，只用“醉脸春融”四字来写其神，丽而不艳，媚中含庄，活脱脱描摹出一个怀抱琵琶的少女两颊泛红，嘴角含笑的动人姿态。
　　“斜照江天一抹红”，是一句景语，是当时“残霞晚照”的写实，也可借以形容胡琴姑娘之“醉脸”，妙处在于难以捉摸，耐人寻味。这句“斜照江天一抹红”，其意同于李商隐《》的“夕阳无限好，只是近黄昏”，只不过色彩明快，而其意又在言外罢了。
　　东坡的这首，倏忽来去，只用了只言片语，却达到了曲折含蓄，言尽而意隽的境界之美，实在难得。