减字木兰花·双龙对起②

　　原文
　　双龙对起，白甲苍髯烟雨里。疏影微香，下有幽人昼梦长。
　　湖风清软，双鹊飞来争噪晚。翠飐红轻，时下凌霄百尺英。
　　有诗僧清顺，所居藏春坞，门前有二古松，各有凌霄花络其上，顺常昼卧其下。余为郡，一日屏骑从过之，松风骚然，顺指落花求韵，余为赋此。
　　词牌释义
　　〔越考〕 【岚斋录】：“唐 张搏自湖州刺史移，于堂前大植木兰花，当盛开时，燕郡中诗客，即席赋之。陆龟蒙后至，张连酌浮白，龟蒙径醉，强执笔题两句云：‘洞庭波浪渺无津，日日征帆送远人。’颓然醉倒。搏命他客续之，皆莫能详其意。既而龟蒙稍醒，援笔卒其章曰：‘几度木兰船上望，不知元是此花身。’遂为一时绝唱。”欧阳炯词遂有“今年却忆去年春，同在木兰花下醉”之句，因以﹝木兰花﹞为调名。顾此称“减字”者，在词调中固有此法，所谓“偷声”，所谓“减字”，俱于原有腔调有所减省也。﹝木兰花﹞本有五十二、五十四、五十五、五十六四体，本调只四十四字，以示较原调字数为减，故曰﹝减字木兰花﹞或简称曰﹝减兰﹞。有以本调为吕嵒所作者，特词人假托神仙以炫奇耳。
　　〔作法〕 本谓四十四字。首句四字起仄韵，句法与﹝诉衷情﹞后半第五句同。第一、三字平仄不拘。次句七字，与﹝忆江南﹞第三句同。第三句四字，换用平韵，句法与﹝诉衷情﹞后半末句同。第四句七字，句法与﹝忆王孙﹞第二、三、五句均同。后阕句法与前阕无异，惟又换两韵耳。
　　画桥流水，
　　⊙○⊙▲（仄韵）
　　雨湿落红飞不起。
　　⊙●⊙○○●▲（协仄韵）
　　月破黄昏，
　　⊙●○△（换平韵）
　　帘里余香马上闻。
　　⊙●○○⊙●△（协平韵）
　　徘徊不语，
　　⊙○⊙▲ （三换仄韵）
　　今夜梦魂何处去。
　　⊙●⊙○○●▲（协三仄韵）
　　不似垂杨，
　　⊙●○△（四换平韵）
　　犹解飞花入洞房。
　　⊙●○○⊙●△（协四平韵
　　赏析
　　东坡爱和僧人交往，喜欢谈禅说法，这首词既是应和尚的请求而作，其中透露出。词前有小序，来介绍这种创作背景。
　　“双龙对起”，起笔峭拔。两株古松冲天而起，铜枝铁干，屈伸偃仰，如白甲苍髯的两条巨龙，张牙舞爪，烟雨中飞腾。词前两句写古松，写的是想象中的幻景。词人乍一见古松，即产生龙的联想，而龙是兴风作雨的神物，恍惚中似见双龙风雨中翻腾。当时已是傍晚，浓荫遮掩的枝干，若隐若现，极易使人产生烟雨的错觉，故此语似奇幻实真切。
　　“疏影”句写词人从幻景中清醒过来。眼见凌霄花的金红色花朵，掩映一片墨绿苍翠之间，他仿佛闻到了一股淡淡的清香。一个和尚，躺浓荫下的竹床上，正沉睡。意境悠然，引人神往。如此幽静的环境中，一点声响都会特别明显。
　　作者接下来写：从湖上吹来的风，又清又软；一对喜鹊，飞来树上，叽叽喳喳。此处实乃以动衬静，喜鹊争噪并没有破坏清幽之境，因为人世的纷争更能显出佛门的超脱，鸟儿的鸣叫更能显示境界的幽静。
　　最后一句写景细致入微，静妙传神。只见微风的摩挲之下，青翠的松枝伸展摇动，金红色的凌霄花儿微微颤动。浓绿的枝叶之中，忽然一点金红，轻飘飘、慢悠悠地离开枝蔓，缓缓而下，渐落渐近，安然无声。过了好一会儿，又是一点金红，缓缓而下。好一个物我两忘的恬淡世界！读来只觉禅意涤胸。
　　这首词的突出特点是对立意象的互生共振。首先是古松和凌霄花。前者是阳刚之美，后者是阴柔之美。而凌霄花是描写的重点，“双龙对起”的劲健气势被“疏影微香”、“湖风清软”所软化，作为一种陪衬，统一阴柔之美中。其次是动与静的对立，“对起”的飞腾激烈的动势和“疏影微香”、“幽人昼梦”静态成对比。鹊的“噪”和凌霄花无言的“下”形成对比。就是这种对立的和谐之中，词人创造出了一种超然物外，虚静清空的艺术境界。
　　作者简介
　　（1037～1101），字子瞻，号，人。是著名的，唐宋八大家之一。他学识渊博，多才多艺，在、、、散文各方面都有很高造诣。他的书法与、、合称“宋四家”；善画竹木怪石，其画论，书论也有卓见。是北宋继欧阳修之后的文坛领袖，散文与齐名；诗歌与黄庭坚齐名；他的词气势磅礴，风格豪放，一改词的婉约，与并称“苏辛”，共为豪放派词人。
　　嘉祐二年(1057)，任福昌县主簿、大理评事、签书凤翔府节度判官，召直史馆。元丰二年(1079)知湖州时，以讪谤系御史台狱，三年贬黄州团练使，筑室于东坡，自号东坡居士。后量移诸州。哲宗元年(1086)还朝，为中书舍人，翰林学士。知制诰。九年，又被劾奏讥斥先朝，远贬惠州、儋州，元符三年(1100)，始被召北归，卒于常州。着有《东坡全集》一百十五卷，今存。