黏对和拗救②

　　律诗有黏对的讲究。所谓黏，是指上联的对句和下联的出句的平仄类型必须是同一大类的：上联对句是A型，则下联出句是a型；上联对句是B型，则下联出句是b型。也就是后联出句第二字的平仄必须跟前联对句第二字的平仄一致，平黏平，仄黏仄，把两联黏联起来。所谓对，是指每联的出句和对句必须是相反的类型：出句是a型，则对句是B型；出句是b 型，则对句是A型。也就是在对句中，平仄完全是对立的。以五律为例，杜甫的《春望》就是aB,bA,aB,bA；李白的《送友人》就是bA,aB,bA, aB。上文所引的律诗都是合乎黏对规则的。
　　不合乎黏的规则的，叫失黏；不合乎对的规则的，叫失对。初唐时，格律未严，黏的规则尚未确定下来，所以有少数失黏的现象，直到王维还是如此。杜甫的诗中也有个别失黏的例子，如《永怀古迹》（其二）的颔联和首联就是失黏。至于对的规则，似乎确定得较早，所以在唐诗中极少失对的情形。宋代以后，失黏和失对成为大忌，更没有人犯这些规则了。
　　黏对的作用是使平仄的安排多样化。因为如果不对，上下两句的平仄就雷同了；如果不黏，前后两联的平仄又雷同了。讲究黏对能使整首诗的平仄有变化、有回环，对诗的节奏优美能起一定的作用。
　　律诗除了讲究黏对外，还要避免孤平，讲究拗救。
　　孤平是就B型句说的。B型句七律第三字，五律第一字必须是平声，否则叫做犯孤平。具体说来，仄仄平平仄仄平不能变为仄仄仄平仄仄平，平平仄仄平不能变为仄平仄仄平。其所以称为孤平，是因为除了韵脚之外只剩一个平声字。孤平是律诗的大忌。在唐人的律诗中，很难发现孤平的句子。但是应该注意，犯孤平只指B型句，仄收的句子（a和b型）即使只有一个平声字，也不算犯孤平。例如李白《送友人》的此地一为别，陆游《夜泊水村》的一身报国有万死，都只算拗句，不算孤平。
　　所谓拗句，就是不依照一般平仄的句子。诗人对於拗句，往往用救。具体地说，就是一个句子该用平声的地方用了仄声，然后在本句或对句的适当位置，把该用仄声的字改用平声，以便补救。合起来叫做拗救。常见的拗救格式有下列三种：
　　（1）b型句的拗救：五律的平平平仄仄改为平平仄平仄。如王维《辋川间居赠裴秀才迪》的寒山转苍翠，李白《赠孟浩然》的红颜弃轩冕，杜甫《天末怀李白》的凉风起天末，又《别房太尉墓》的他乡复行役等。七律的仄仄平平平仄仄改为仄仄平平仄平仄。如杜甫《永怀古迹》（其四）的蜀主窥吴幸三峡 ，又《永怀古迹》（其五）的伯仲之间见伊吕等。这就是说，五律的第三字拗，第四字救；诗人们最喜欢把这种拗句用在尾聊的出句，即第七句。例如：
　　回看射雕处，千里暮云平。（王维观猎）
　　庾信平生最萧瑟，暮年诗赋动江关。（杜甫永怀古迹其一）
　　千载琵琶作胡语，分明怨恨曲中论。（杜甫永怀古迹其三）
　　烦君最相警，我亦举家清。（李商隐蝉）
　　记取江湖泊船处，卧闻新雁落寒汀。（陆游夜泊水村）
　　在唐宋的律诗中，这种拗句几乎和常规的b型句一样常见；因此也可以认为不是拗句，而是一种特定的平仄格式。注意：这样拗救的句子，五言第一字、七言第三字必须是平声。
　　（2）B型句的拗救：五律的平平仄仄平改为仄平平仄平。如李商隐《蝉》的故园芜欲平。七律的仄仄平平仄仄平改为仄仄仄平平仄平。如苏轼《新城道中》的 溪柳自摇沙水清，陆游《夜泊水村》的双鬓向人无再青等。前面讲到B型句五律的第一字、七律的第三字必须用平声，现在用了仄声，就必须在五律的第三字、七律的第五字补偿一个平声，以免犯孤平。
　　（3）a型句的拗救：五律的仄仄平平仄，第三字用了仄声，诗人往往在对句第三字改用个平声来补救。也就是仄仄平平仄，平平仄仄平改为仄仄仄平仄，平平平仄平。如李白《赠孟浩然》的吾爱孟夫子，风流天下闻；杜甫《天末怀李白》的鸿雁几时到，江湖秋水多。七律的平平仄仄平平仄，第五字用了仄声，就在对句第五字改用平声来补救。也就是平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平改为平平仄仄仄平仄，仄仄平平平仄平。如王维《辋川别业》的雨中草色绿堪染，水上桃花红欲然。这种拗救常常和B型句的拗救结合起来。例如李商隐《蝉》：薄宦梗犹泛，故园芜欲平。梗是a型句的拗，故是B型句的拗，芜字两救。又如苏轼《新城道中》：野桃含笑竹篱短，溪柳自摇沙水清。竹自都拗，沙字两救。这种a型拗句也可以不救，如王维《辋川间居赠裴秀才迪》： 复值接与醉，狂歌五柳前。又如李白的《送友人》，同一首诗中颔聊此地一为别，孤蓬万里征，也是拗而不救；尾聊挥手自兹去，萧萧班马鸣，有拗有救。但是，如果这种句型五律的第四字或七律的第六字用了仄声（有时是三四或五六两字都要用了仄声），那就必须在对句相救。例如白居易《赋得古原草送别》： 野火烧不尽，春风吹又生。 不字拗，吹字救。又如陆游《夜泊水村》：一身报国有万死，双鬓向人无再青。有万拗，无字救。同时还和B型句的拗救相结合，无字还救本句的向字。