湖南益阳羊舞岭窑-简介
湖南益阳羊舞岭窑益阳窑位于湖南资水流域下游的丘陵地区，是宋元至明、清时期南方烧造瓷器颇具规模的一处民间窑场，烧制的产品主要分为青白瓷、青瓷、黑釉瓷、褐釉瓷和青花瓷，制瓷工艺主要受景德镇影响，著名古陶瓷学家冯先铭所著《中国陶瓷》把益阳窑划分在景德镇窑青白瓷系范畴。益阳古窑址分布在益阳市赫山区龙光桥与石笋乡交界的早禾、杨泗、牌楼、高岭和水井坳等几个村，因为主窑场过去所在的地名叫羊舞岭，故文物学名称为羊舞岭窑。此窑发现于上世纪70年代，窑场考察范围的面积达5平方公里，显露出的古窑场面积近20000平方米，大量的窑具与残瓷堆积如山，主窑场早禾村碗盆山窑址和蜈蚣塘村窑址于1996年被省人民政府公布为湖南省重点文物保护单位。
益阳羊舞岭窑至今尚无可查阅的历史记载和科学的窑址考古发掘资料，上世纪八九十年代除省内专家多次进行过考察，南京博物院著名古陶瓷学者张浦生先生以及日本名城大学教授加腾瑛二曾经专程来益阳考察过窑址。益阳市博物馆通过多年不懈的努力，陆续从考古发掘与流散文物征集以及益阳藏家的捐献中获取了一些完整的实物，在丰富了馆藏益阳羊舞岭窑的标本与标准器的基础上，逐步提高了对益阳窑古陶瓷的历史研究与年代认定。在益阳民间收藏中不断出现的益阳窑古陶瓷精品已得到藏家的厚爱与典藏，在此借贵报一隅简介部分馆藏益阳窑文物与广大的古陶瓷爱好者雅俗共赏。
湖南益阳羊舞岭窑-图片
宋青白釉莲瓣纹碗(图1)
宋青白釉莲瓣纹碗(图1)。芒口外撇，弓腹，浅圈足，灰白胎，内外施青白釉。腹外壁用指捺压印一周莲瓣纹。
元青釉贴塑人物魂瓶(图2)
元青釉贴塑人物魂瓶(图2)。盘口，长颈，溜肩，直腹下折接圈足，外施青釉。颈部贴塑龙、龟、宝珠，颈与肩相汇处有一周荷叶边，腹中部至荷叶边之间贴塑十个直立的人物。
元羊舞岭窑黑釉盏(图3)
元羊舞岭窑黑釉盏(图3)。芒口外撇，弧腹，浅圈足，内外施黑釉，胎质较粗松。
明青白釉菱形纹盘口瓶(图4)
明青白釉菱形纹盘口瓶(图4)。盘口，长颈，丰肩，直腹下微鼓内收，圈足，外施青白釉，晶莹开冰裂纹，纹饰采用竹篦划工艺，肩部饰一周如意云头纹，腹部饰菱格纹，胫部饰一周莲瓣纹。
明青釉莲瓣纹折沿盘(图5)
明青釉莲瓣纹折沿盘(图5)。侈口，折沿，浅弧腹，浅圈足。内外施青釉，莹厚而有玻璃质感，腹内壁用指捺纹印一周莲瓣纹。内底无釉有粘砂与火石红现象。
清康熙青花花卉纹罐(图6)
清康熙青花花卉纹罐(图6)。直口，溜肩，腹以下渐收，浅圈足。拱形圆盖，顶置桃纽，口部折沿，盖与腹部绘花卉纹，青花发色深沉偏黑灰色。
清早期仿哥釉执壶(图7)。
清早期仿哥釉执壶(图7)。撇口，束颈，斜肩，腹以下渐收，圈足，肩上置弧形柄与短流，肩与流相接处有一小圆系。此壶外施满开片青釉，肩部勾青花草纹。
青早期青花添丁进筷笼(图8)
青早期青花添丁进筷笼(图8)。香炉口，口沿下外凸起似香炉腹，上有两小孔，筒形腹粗砂平底，内外施青白釉。整体上看简腹上如置一香炉。腹部用青花鸟添丁进三字，意思有望家中添儿女或特指添男孩。
益阳窑宋、元、明时期青瓷，源于景德镇湖田窑青白釉瓷和浙江龙泉窑青瓷，从形制与装饰工艺上鉴别同益阳出土的宋元、明青白釉瓷和龙泉窑青瓷有一些相似之处。益阳窑瓷胎采用本地高岭土烧制，胎质坚硬紧密呈灰白色。宋末元初所烧器物较小，胎体轻薄，元代至明代中期胎体厚重而器形变大，进入明代晚期碗、盘、杯等器物趋向小巧而胎体变薄，与景德镇晚明民窑生产的小盘小碗等器物的工艺相接近。宋元时期釉面厚薄均匀，较为滋润，釉色主要有青白釉、天青釉、粉青釉等，明代中前期釉汁有厚有薄，厚者晶莹透亮，有玻璃质感和开冰裂纹其类似龙泉窑，晚明至清代釉面多不纯净，施釉多不均匀。青瓷在装饰手法上多模仿青白釉与龙泉青瓷，有篦划、刻花、模印、贴塑和镂空等工艺较为常见，元代褐釉点彩朵花纹上承长沙窑的装饰特点。器物用途以生活实器为主，陈设器与冥器较少见，器形有瓶、罐、壶、香炉、盏、油灯、砚台、水注以及盘和杯，碗形多变有斗笠碗、折腰碗、墩式碗、高足碗、卧足碗和敛口碗等。在装烧技术上继承了景德镇北宋青白釉瓷匣钵覆烧工艺，大量的碗、杯、碟器物口沿无釉形成芒口，质量稍好的器物在口沿上涂了一层褐釉彩，另外使用叠式烧法而造成一些盘、碗与盖钵内底无釉或造成涩圈以至失去美观。
清代早期益阳窑大量烧制青花瓷，器形与装饰与湖南醴陵窑的早期青花瓷有一些共同特点，益阳窑与醴陵窑的清早期青花瓷放在一起能够看出它们相互辉映、相辅相成的效果。益阳窑诗句纹青花瓷沿袭了唐代长沙窑的装饰风格，内容涉及文人与民俗中易懂的诗句，表露出生活中的浪漫情调和世俗色彩。总体上看益阳窑青花瓷，器形笨拙而不规整，腹部接痕明显，釉色泛青，釉质润泽但不纯净，少部分仿哥釉瓷，所使用的青料档次很低，色泽灰暗，带有褐红斑点。常见器形有罐、壶、瓶、盖钵、香炉与碗盘等，其中碗、盘、罐与盖钵实用器最多。绘画艺术多采用抽象和大写意相结合的手法，粗犷而飘逸、古朴而自然，内容涉及人物、山水、花鸟、龙凤、鱼虫以及梅兰竹菊四君子、吉语纹、诗句纹等，融合了明末清初民窑陶瓷的艺术风格。
益阳窑至清代乾隆时期，因青花瓷受景德镇民用青花瓷大量烧造的冲击而逐渐衰落。历经了几百年的益阳窑在历史的发展过程中孕育了自己奔放自由的性格与精神，所绽放出的艺术魅力，已被爱好者所赏识与珍藏。