坠胡-概述
坠胡
坠胡由琴杆，琴轴、琴筒、琴弓、琴弦、琴马等组成。琴筒为硬木、红木或黄桐木，八方形，前口蒙蛇皮，后口有镂空的边框。琴杆部份与三弦的琴干相似而较短。全长约 90 公分，兼做指板，張两弦，架于弦马上，弓在弦內运行。用马尾竹弓拉奏。四度定弦A、d，音域约两个半八度。坠胡音色高亢、柔美，除用于伴奏之外，还用于独奏和器乐合奏。
二弦1.谓月亮的上弦与下弦。
2.指两根弦的乐器。(1)一种弹拨乐器。《清续文献通考．乐七》:二弦本番部乐，樟木为体，曲首，桐面，长方形，底有孔，通常三尺。(2)即二胡。《清续文献通考．乐七》:二弦等于二胡，惟槽之前后均冒皮，出音较沉，中音部乐器。参见二胡。
3.丝弦之细于老弦而粗于子弦者。
坠胡-特点
坠胡与宋代陈旸《乐书》所绘奚琴在形制上极为相似，特别是两轴置于琴杆右侧，为中国广大汉族地区流行的胡琴类拉弦乐器所仅有（朝鲜族奚琴与其相似），可能是其遗制。福建泉州开元寺（初建于唐代，明代重修）紫云殿斗拱乐伎木雕中有演奏二弦的形象（《中国音乐史图鉴》IV62）。
坠胡-历史
坠胡，又叫曲胡或二弦，是河南曲剧和山东琴书、吕剧等的主要伴奏乐器。它们流行于河南、山东一
坠胡
带，富有浓厚的地方色彩，深受人民喜爱。除用于曲艺和戏曲伴奏外，还可独奏或合奏。 音色浑厚、高亢、柔美，同时还可以模仿各种特有的声音（如各种动物的叫声，人的笑声、哭声等），是一个十分有特色的乐器。
坠琴已有近百年历史。清代末年，在河南流传着莺歌柳和三弦铰子书等说唱音乐形式，为它们伴奏的主要乐器是小三弦。经过民间艺人长期的演奏实践，深感弹拨的小三弦与演唱者的拖腔不能紧密配合，难于满足艺术要求，于是有些艺人就仿效胡琴，在小三弦的外弦和中弦之间穿上一支马尾弓（保留里弦做共鸣弦），作为拉弦乐器使用，在伴唱中收到了较好的效果，当时人们称这种乐器为拉三弦。
后来，在说唱艺术中随着女演员相继出现，演唱者的音区和音色有了显著区别，为了提高乐器的定弦和增加音色的明亮度，适应坠子书发展的需要，进而又把拉三弦的蟒皮面改为桐木板面并去掉里弦，逐渐形成今日的坠琴。与此同时，河南曲剧也采用这一方法，将伴奏的小三弦琴鼓改为胡琴的琴筒，形成今日的坠胡。
坠琴和坠胡，多以四度关系定弦，常定为a 、d1 ，音域从a ～d3 ，一般有两个半八度。坠胡源于唐代奚琴，现仅流行于福建和广东，用于广东音乐、潮州丝弦、潮州大鼓、福建南音。二弦：我国古老的拉弦乐器。历史悠久，形制独特。流行于闽南和闽西一带的福建二弦，用于南音、笼吹、八乐、十班和锦歌等民间器乐及民间唱奏形式的演出。在早期广东音乐中，坠胡是领奏乐器，又称为头弦，也是是潮州音乐中潮州丝弦的领奏乐器，在潮州大鼓中也有使用。 福建坠胡与宋代奚琴在形制上极为相近，特别是两轴置于琴杆右侧，为同类型拉弦乐器所独有。福建南音是唐代流传下来的古老乐种，坠胡也是奚琴遗制流传至今。福建泉州开元寺（初建于唐代，明代重修）紫云殿斗拱乐伎木雕中有演奏二弦的飞天形象。
坠胡-结构
广东音乐所用的二弦和福建南音所用的二弦结构有所不同。广东音乐中的二弦琴杆木制，琴筒竹制，前端蒙厚蟒皮，后端全空，弦较粗，琴弓较长，发音粗犷，带有沙音，是广东音乐五架头之一。粤剧中的霸腔也常用二弦伴奏。
福建南音中的二弦琴杆竹制，并以竹根作为琴头装饰。琴筒采用整块木材挖空而成，以桐木作共鸣板，筒后敞口，弦轴用硬木制成，安装方位与二胡弦轴恰恰相反，装在琴杆右侧。琴弓由竹制弓杆系以马尾而成，但马尾的比较松软。演奏南音二弦，右手需灵活掌握琴弓。且外弦只准用推弓，内弦全部用拉弓，发音细弱，古朴典雅。
坠胡-种类
二十世纪七十年代末上海音乐学院研制成功三弦坠胡。琴筒用钢板制成，筒长和直径均为10 厘米，前口蒙以蟒
坠胡
皮，琴杆长90 厘米，3 条琴弦定音为d 、a 、d1 ，使用双毛弓，第一股弓毛置于a 、d1 两弦间，由右手中指控制，第二股弓毛系得稍松弛，置于d 、a 两弦间，以右手无名指控制，可以拉奏单音、双音。音域向低音区扩展了五度音程，可由d～d4，达四个八度。音色明亮、纯厚，双音结实、饱满。
三弦坠胡既保持了坠胡原有的特色，又发展和丰富了表现力，最适于演奏活泼、流畅的乐曲，并可以模拟打击乐器、人声和某些动物的鸣叫等音响效果。七十年代，还研制出一种新乐器坠板胡。它由琴筒、琴杆、琴头、弦轴、山口、弦马、琴弦和弓子等部件组成。结构是采用了高音坠胡的琴杆和板胡的琴筒，琴杆全长60 厘米，琴筒前口直径10 厘米，长6 厘米。
坠板胡音域宽广，在河南曲剧伴奏中，定弦为g 、c1 ，音域由g ～g3 ，达三个八度。音色介于坠胡和板胡之间，低音柔和近似坠胡，高音清晰，纯净。坠板胡除适于独奏外，与其他乐器合奏音响也融合协调。具有浓厚的地方特色最适于豫剧和曲剧等河南地方戏曲音乐伴奏，也适于独奏或为歌舞伴奏。
坠胡-前身-小三弦
坠胡
弦乐器，县内各个村寨普遍使用。小三弦*用者自己制作，用椿树、糠皮树和棠梨树木整块雕成。全长60公分左右，包括弦筒、弦杆、弦头三个部分。弦筒直径10公分，背面雕以花纹音窗，正面绷蛇皮或哈蟆皮。弦头如弦扭，用三根粗细不同的老、中、子弦线，加弦枕、弦码。小三弦用于跳笙伴奏，声势宏大，独奏曲调，则婉转如诉。感情变化丰富，为民间喜爱乐器。
相传很久以前，在乌蒙山区里有个叫阿热的小伙子，每天为头人放牧牛羊，苦度岁月。有一天 ，阿热救了一匹跌落悬岩的白蹄小马驹，精心饲养后长得膘肥体壮，人们都说这叫脚踏白雪乌骓马。小伙天天骑着它去放羊，也练就一身好骑术。一天阿热正在放羊，忽然马儿跑到土司家的赛马场，这里正在进行赛马选婿，开始的火炮刚响过，骑手们像离弦之箭朝前奔去，乌骓马冲开人群，跑到马队最前面。土司远望从天而降的好汉，欣喜若狂，当他看出是自己的奴隶时，阿热惨遭毒打，心爱的小马也被土司夺走了。过了不久，土司请了些山官来家做客，想骑乌骓马显显威风，谁知小马双脚乱踢，摔下土司、挣断缰绳逃跑，土司命兵丁射死乌骓马，小马虽浑身中箭仍跑回了家，阿热一边拔箭，一边给马上药，小马终因伤势过重而死。小伙日夜思念心爱的宝马，有天晚上，乌骓马托梦给阿热：主人啊，你不要悲伤，用我的皮箍个琴箱，用腿骨做琴杆，尾巴搓成弦，让我们一起咒死土司，再一起欢欢乐乐。小伙醒来后，用樱桃树做成一支精巧的琴，马皮蒙面，马尾做弦，用手弹出叮咚的音响，这声音有哀伤、有欢乐。从此，三弦就在彝族人民中广为流传。
坠胡-演奏家-梁献君
梁献君，1963年，河南汝州市人。当代曲剧作曲家、曲胡演奏家、教育家。河南省艺术职业学院客座曲胡教授，
坠胡
河南省曲剧团特聘作曲，河南飞扬音像公司艺术总监，供职于洛阳市艺术研究所。 1996年在中国长城杯民乐大赛中获优秀演奏奖，1997年在中南区民乐邀请赛中获演奏一等奖1998年在河南省音乐舞蹈在赛中获演奏金奖。他作曲的近六十部戏由国家音像社出版发行，主要剧目由：《婚姻大事》、《飘扬的红丝带》、《惊蛰》、《红香炉》、《白云深处》、《明月芳魂》、《清江秋水》、《弯桥村》、《刘秀还乡》、《血染玉璧书》、《生死恨》、《哑女告状》、《孟江女哭长城》、《李豁子系列》、《三子争父系列》、《拉荆笆系列》、六集曲剧电视剧《走向金海岸》、四集曲剧电视剧《红石坪》等(以上剧目获国家奖2个，省级奖8个)。
1999年他率先推出了《曲胡大起板》VCD专辑，2002年又重新推出上下集《中国剧曲》VCD 专辑，2003年首次推出《曲胡教学带》VCD专辑，2004年录制出版了伴奏与欣赏《曲剧50段》VCD专辑，2005年隆重推出了《天上布满星》、《花儿为什么这样红》、曲胡CD专辑，发行全国各地。在国家和省级刊物上发表了《论曲剧音乐的重复》、《曲胡在曲剧音乐中的伴奏》、《戏曲乐队伴奏的配器原则》、《滚白及应用》等10余篇专业论文。鉴于他对艺术事业所做出的突出贡献，2005年河南省文化厅授于河南省文化先锋的光荣称号。
坠胡-潮乐精粹话坠胡
坠胡
潮州坠胡属于中国民族弓弦乐器，是民族器乐这个百花园中一支独特的奇葩。所谓独特，它的构造独特。简小线硬，弓毛粗长。琴筒的出音口内径仅为4．5厘米，弓的长度达到85厘米，它的发音独特，音量高吭尖脆。它的定弦独特，不是一般拉弦乐器的五度定弦，而是固定为四度定弦（下调51弦）；它的演奏姿势独特，可用两脚盘起，屈膝而坐，将琴筒放置在石脚掌上，脚趾起到固定调节作用。它是潮州音乐和潮剧伴奏乐队的领奏乐器。坠胡的前身是竹弦。据史料记载，唐代就出现了拉弦乐器，当时被称为奚琴，用一根竹片夹在两弦之间磨擦而发音。到了宋代，奚琴又名嵇琴，开始出现用马尾拉奏，被称为马尾胡琴，至元朝、明朝、清朝时期，拉弦乐器有了很大发展，胡琴一词成为拉弦乐器的总称。各个民族逐渐形成了擅于表达地方传统特色的拉弦乐器。潮州音乐是唐宋遗韵，潮州拉弦乐器也伴随着漫长岁月逐渐沿革，从竹弦到潮州二弦，它的音质、音量、技艺等都有了很大提高，更加适合潮州音乐和潮剧的领奏。我也是采取先拉后推的方法，从而增强了开头音i的力度。
坠胡讲究力度控制。坠胡是高音乐器，由于坠胡的特殊构造，坠胡弦线绷得非常紧。因此，在抒情性、歌唱性方面很难表达。如何使二弦的发音达到柔润、甜美的效果，除了运用吟弦、压弦、滑弦、揉弦等技法外，我认为弓和指的力度配合至关重要。坠胡的按弦需要保持一定的指力，而手腕又不能僵硬。按弦力度过轻发音较为漂浮无肉，力度过重则会发出急促而嗦嗦的颤抖声。因此，按弦要达到紧中带松，松紧自如的状态，同时与运弓紧密配合。坠胡的弓毛长而粗，需要使用一定的暗力，要善于运用腕力，运弓力度控制要得当。弓和指的力度配合是坠胡音色好坏的关键环节。
潮州乐曲源远流长，保留了古代音乐典雅古朴的韵味，有着鲜明的地方特色。随着民间艺人不断再创造，古老的
坠胡
民族音乐已经是丰富多彩，风格独特。坠胡如何把舞台音乐和潮州乐曲的借物喻情，悲欢离合等恰如其份的表达出来，需要演奏者在演奏过程中对乐曲进行艺术处理。在演奏慢板时，乐句的抑扬顿挫没有标明，如果用简单的拉奏就觉得苍白无味，如果用感情演奏，就会产生出不同的音乐效果，气度上更加符合乐句进行的需要。在快板特别是二弦变奏时候，气度的掌握和情感的投入更为必要，忽视了这一点，就会出现只顾速度不顾内容，变成一种音符堆砌，缺乏美感。在演奏上，要比较注重音准、节奏、力度的控制，配合感情运音，做到快而不乱，密而不漏，使乐曲形象更为鲜明，达到理想的音乐境界。
坠胡在潮州乐曲和潮剧伴奏中起领奏作用，演奏者的风范会直接影响到乐队的演奏质量。首先必须认真研读乐曲的旋律和曲词，理解和掌握乐曲的内容，人物的性格特征。然后进行艺术处理和情感设计，能够更好地表达音乐情绪和塑造人物的音乐形象。从乐曲之起承转合，强弱快慢，坠胡都必须起主导作用。潮州音乐和潮剧伴奏属于合奏音乐，需要其他乐手配合默契，团结协作。坠胡虽刚，却能奏出人间至柔至悲的乐曲，琴弦虽细，却能蕴含无穷的真情。坠胡的学问是精深的，它是潮乐演奏的精粹。
坠胡-参考资料
http://www.ynne.net/whne/ArticleShow.asp?ArticleID=1579
http://www.chaoju.com/cz-yiyue/chaoyuejingcuihua2xian.htm
http://www.h-edu.com/htm/200508/2005080811502134.htm