70后美女作家图-内容
70后美女作家图（局部）
画卷之上，有十多位香艳时尚的年轻女子。她们或慵懒地伏在地板上打电脑，或三五成群地泡吧，或静坐于莲花宝座，或躺在不为人知的角落阅读还有飞机、名车、音乐、酒、宠物、卫生间，等等符号充斥于画面。所有的人物，并不能与现实中人对号入座，郜科只是画出这一批作家的整体风貌，是他对这一代作家写作姿态的理解。
70后美女作家图-画家简介
画家浩科
郜科，别名告可。
中国美术家协会会员、国家高级美术师、金陵画院副院长。现任江苏作家协会《雨花》杂志记者、编辑 、美术师。中国艺术研究院《艺术评论》南京工作室专职画家。中国美协会员，江苏省省直美协理事，全国十届美展江苏展区组织委员。
1956年生于安徽合肥。祖籍山西晋城。北京师范大学中文系毕业。南京艺术学院中国画研究生班结业。
1980年代曾在南京影剧公司做美术宣传。作品《白蛇传》获全国电影宣传画银奖。作品入选全国第二届青年美展等。
1990年代初游学莫斯科和东欧各国，代表作品《采莲图系列》被莫斯科中央美术馆收藏。曾出版有《郜科的水墨画》。
设计《雨花》获三次全国期刊大赛一等奖。
作品概述：
擅长中国画，新意识，重彩，风格独特。
郜科的作品具有章回小说插图加民间艳俗风格，故引起国内外学术界重视，曾为许多出版社的时尚文章作艺术插图。
70后美女作家图-背景
70后美女作家代表人物卫慧
上世纪90年代，一批出生于70年代的女作家，集体登上文坛。她们的才华，她们作品的全新气象，令人瞩目。正所谓乱花渐欲迷人眼。她们被集体命名为七零后美女作家。她们写作中所呈现出的都市时尚和欲望，个性解放和迷茫，男女关系不同于以往的新的视角和体验，以及小说艺术上的别致和任性，无疑将会在文学史上留下应有的位置。
在卫慧、棉棉、周洁茹、魏微、戴来、金仁顺、朱文颖这批作家刚刚崭露头角的时候，吉林省一本名为《作家》的文学月刊，出版了一期七零后女作家专号，集中刊发了她们的作品和照片。可以说，这是一个标志性的事件。七零后美女作家被正式命名，并很快形成风暴，受到读者和批评界热切关注。
70后美女作家图-作家题词
《作家》杂志主编宗仁发在《七零后美女作家图》上的题词是:如果说这是对时代的一种描述，我们尚可理解，但以此作为对 70年代作家的认定，无疑是浅表和片面的，我是不能苟同的。这不是说70年代作家的写作和身体写作无关，而是说她们的写作是更丰富、更复杂的。眼前的画卷让我感到误解是人类永远的悲剧，艺术家与作家之间尚且如此，况他人乎！
除了宗仁发，在这幅长卷后题词的，还有作家(包括一些七零后女作家)、批评家、文学编辑和汉学家近百人。如果说这幅画是有意义的，那么，如此众多的题词，作为此画的附加，令这幅带有纪录片性质的绘画，变得更加意义非凡。
所有的题词都用毛笔，并钤有题词者名章。
苏童的题词是:向她们致敬。
叶兆言:满园春色。
严力:人类早就翻烂了肉体的每一页。
孙甘露:海棠虽好不留诗录东坡句。
吴玄:思无邪。
柯平:有心种柳，无事寻非。
艾伟:基本粒子。
薛冰:美女作家中，有因作家而称美女的，有以美女而成作家的，鱼龙之辨，须待色衰时，再看作家尚在否。
汉学家Denis Maip的题词是:Sit in my lap，I wont be affected.(坐怀不乱)
许多重要的文学刊物，都是七零后女作家发表作品的重地。《收获》杂志副主编程永新:给身体一条出路。
《山花》杂志主编何锐:顺其自然。
《山西文学》主编韩石山:文坛因她们而精彩。
而一些评论家，则始终关注着她们的写作，是她们作品的重要研究者。
朱小如:纸上美女文字妖。
谢有顺:美女无度。
葛红兵:心平人静。
一些七零后女作家也在画卷后题词，令此画尤显珍贵。
姚鄂梅:身体是美好的。
戴来:谁是谁的谁？
叶弥:七十年后又是一条好汉。
朱文颖:比窦娥还冤。
魏微:被误读的一代。
金仁顺:无言以对。
菊开那夜:一直到厌倦。
周洁茹是在《作家》杂志推出七零后女作家专号十年后为画卷题词:十年。
这幅长卷，引首七零后美女作家图为贾平凹手书。