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微型诗：诗歌王国的微雕艺术
●诗歌王国的微雕艺术诗歌王国是一座闪闪烁烁的星空，微型诗是一颗璀璨夺目的明亮；诗歌王国是一汪浩浩荡荡的海洋，微型诗是一朵凌空飞溅的绽放；诗歌王国是一片密密麻麻的林莽，微型诗是一株茁壮拔节的成长；诗歌王国是一道郁郁葱葱的风景，微型诗是一种玲珑小巧的微雕。
微型诗，以其“五精”，即精炼的诗句、精巧的构思、精美的意境、精妙的智慧和精湛的技巧，成为诗歌王国的微雕艺术。
1、惜墨如金的精炼诗句
诗歌是浓缩的智慧，是文学家族中最精炼的表达；微型诗更是浓缩的精华。它少则寥寥几字，多常常也就是二三十字，却以最有限的诗句，拓展出最无限的空间；以最精短的形式，承载起最博大的内涵。一句绝妙的语言、一个精当的词汇，只不过是长诗光彩夺目的桂冠上一颗闪亮的珠宝，但并不能代替桂冠；但对于微型诗，却是关乎成败的最关键的一环，甚至就是诗的全部。如《生活》：“网”。只一字就带给我们无穷的感慨和无边的想象。
又如赖杨刚的《瀑布》：“天空跌下来，摔成一句诗/一吟/就大气了灵魂。”这飞流之下的一“跌”，“疑是银河落九天”，其速度之迅猛、其力量之强劲、其气魄之宏大跃然纸上。紧接着凌空而下、水花飞溅的一“摔”，成就了空谷回响的一“吟”，便“大气”地以一种磅礴气势弥漫着我们叹为观止的灵魂。的确，仰视大自然这壮观的一幕，灵魂怎能不为之震撼！
再如郭密林的《峡谷》：“谁把一带水声扔过山去/扔过去，群山的伤口/流出白色的血来。”是谁站在群山之巅，“把一带水声扔过山去”，让豪情如此奔放、如此回肠荡气！只一个“扔’字，就让波涛汹涌的急流在我们面前澎湃不已！
2、独辟蹊径的精巧构思
写诗，不可能象写小说那样洋洋洒洒、娓娓道来地铺垫，写微型诗也不想写长诗那样深情舒缓。写微型诗，没有开始，只有结束；起笔就是落笔，序曲就是高潮。可以说，微型诗是撕破长空的一道闪电，是裂石惊天、瞬间炸响的一声霹雳。微型诗正是一种瞬间的艺术，是瞬间迸发的最灿烂的火花，是瞬间展现的最卓越的才华。
如赖杨刚的《英雄碑》：“傲骨一根/捅破/天。”把英雄碑形象逼真地比作“傲骨一根”，使那铮铮铁骨、凛然气节突兀地高耸在我们面前，紧接着一个“捅破/天”更是气贯长虹！
又如黑马的《西红柿》：“在农田/点燃希望的红灯笼。”把一个个鲜红的西红柿比作红红的灯笼，真是奇思妙想！在希望的田野上，燃亮满园希望的红灯笼，那是怎样一副优美如画的田园风光，又蕴涵着农人多少红红的憧憬和希望！
3、赏心悦目的精美意境
写诗，不可能将厚重的历史和喧哗的现实全景式地尽收眼底，而只是撷取一个侧面、一个片断，甚至只是一点。写微型诗，更是抓住最闪光的一点，尽情地泼洒智慧的亮光，，以最简洁的笔法勾画出最壮阔的场景，以最精当的布局营造出最优美的意境。所以，微型诗如同一个小小的取景框，诗人如同一个摄影师，需要以睿智的目光激情地抓拍，摄下让人心灵为之震撼的瞬间。
请看，灵风的《日出》：“一枚蛋黄/破壳而出。”让我们看到了冲破地平线，在云天相接处冉冉升起的日出，那枚“破壳而出”的“蛋黄”，不正是一轮诞生的新生命正徐徐飞翔！
而赖杨刚的《太阳》：“一拳/砸烂夜。”横空出世的“一拳”猛击把黑漆漆的夜空“砸烂”，砸出清新的湛蓝，这是一种何等壮阔的场面！鲜血染红了壮士的铁拳，滴落的殷红使红霞满天，这又是一种何等壮美的景观！
吴警兵的《问苍天》：“是谁点燃了，太阳/这堆不息的篝火。” 是啊，大自然的神气造化，能不使我们仰天长叹？“太阳/这堆不息的篝火”，何以能年复一年燃烧着熊熊烈焰普照苍生，天上的云朵，可是你飘飞的烟团？
以上三首，同样是写太阳，却是三副不同的精美画卷。
4、领异标新的精妙智慧
诗歌是情感的结晶，也是智慧的冶炼。精短的微型诗更是在方寸之间展现出精妙的智慧，让人为之耳目一新，或净化灵魂，或启迪思维，或拓广视野；或惊叹，或感慨，或回味。至少，会让我们饱食一丁点精神快餐。微型诗是一滴露珠，滋润着思想的枝头；是一缕阳光，沐浴进心灵的窗户；是一片叶子，落红在精神的沃土。微型诗是智慧的浓缩，是浓缩的智慧。
如王豪鸣的《古猿化石》：“灵魂的/重量。”人类进化的文明史如滚滚长河沉淀精华、荡涤陈腐，这一块“化石”，承载着“灵魂”凝结的多少“重量”！人啊人，你高傲的灵魂可否敢用历史的天平公开地称量？
又如任少云的《时间》：“时间，在阳光下打滑/没能系上一个明晃晃的/结。”让我们不由地想起朱自清的《匆匆》：“我的日子滴在时间的流里，没有声音， 也没有影子。” “洗手的时候，日子从水盆里过去；吃饭的时候，日子从饭碗里过去；默默时，便从凝然的双眼前过去。”珍惜时间，让勤奋的业绩为“打滑”的时间“系上一个明晃晃的/结”。
欣歌的《陀螺》：“为了那一点/玩命。”飞速旋转的陀螺只是为了脚下的“一点”疯狂的“玩命”，现实中又有多少贪婪之徒在眼前一丁点蝇头小利的驱使下挖空心思、绞尽脑汁，甚至付出了自由的代价和生命！
5、浑若天成的精湛技巧
微型诗是诗歌王国的微雕艺术，自然就是一种技巧精湛的艺术，是一种浑若天成的圆熟；自然需要把激情的喷发和瞬间的闪光，用智慧的雕刀精妙绝伦的雕刻。所以，唯有成为诗歌王国的微雕大师，才可能写好微型诗。
这里，必须说明的是，微型诗是诗歌王国的微雕艺术，但决不是雕虫小技。那种视微型诗为雕虫小技而不屑一顾，甚或对其另眼相待、嗤之以鼻的人，是对这神圣艺术的漠视和偏见。你赞美挺立于崖边高耸入云的青松，案头不是也摆放着绿意盎然的文竹？微型诗便是你案头的一丛文竹，一个精美的微雕。
论微型诗的八大特征
论微型诗的八大特征文/寒山石
随着微型诗创作的日渐繁荣，微型诗理论建设已是迫在眉睫。自今年元月笔者“误闯”微型诗坛以来，阅读了大量的微型诗作，深为微型诗这一有着“惜墨如金的精炼诗句、独辟蹊径的精巧构思、赏心悦目的精美意境、领异标新的精妙智慧、浑若天成的精湛技巧”(1)的诗体所震撼，遂心向往之，阅读微型诗，习练微型诗，赏析微型诗，探索微型诗。通过几个月来的思考，并吸纳论坛同人的真知灼见，笔者以为微型诗有以下八大突出特征：一、微型诗体式的独立性微型诗是一种独立完整的诗歌文本。第一，从微型诗的发展看，微型诗古已有之。在我国古代，就产生过三句以内的微型诗佳作。有记载的一首最古老的诗，据称是皇帝时代歌谣的《弹歌》，就是一首微型诗，“断竹，断竹，飞土，逐肉”，全篇只有八个字，却写出了狩猎的全过程。汉高祖刘邦的《大风歌》：“大风起兮云飞扬，威加海内兮归故乡，安得猛士兮守四方！”再如刺秦义士荆轲的《易水歌》：“风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还！”只两句，便成就了一个真正的诗人。这些诗篇幅虽小，但气魄宏大，千古传诵。第二，微型诗是从小诗中分离出来的一种诗体。“微型诗，是八十年代兴起的中国新诗中的一个新品种。它原属于小诗范畴，‘五四’时代新诗初起时，人们也曾习称它为小诗。”(2)时代文艺出版社1988年出版的《中国新诗大辞典》“小诗”条是这么说的：“诗歌的一种，指十分短小的抒情诗，往往多则七、八行，少则二、三行，甚至一行，采取以小见大，以一驭万的办法，表现浓缩的思想感情。‘五四’前后，刘大白、刘半农、康白情、宗白华、冰心、俞平伯等不少诗人创作小诗，掀起了一个规模不小的小诗运动。泰戈尔的《飞鸟集》是小诗的典范，冰心早年的《繁星》、《春水》也是很有影响的小诗集。”洛夫更是在其《洛夫小诗选》的序言文章《小诗之辩》中直言：“我认为小诗才是第一义的诗”，“中国古典诗从诗经发展到近体诗的五七言绝律，都是小诗的规格……所以，如说中国诗的传统乃是小诗传统也未尝不可”。并将现代小诗命名为“现代绝句”。新时期以来，小诗创作日趋繁荣，产生了不少家喻户晓、脍炙人口的名篇，如韩瀚的《重量》、顾城的《一代人》。雁翼、孔孚等诗人都出版过小诗专集。微型诗从小诗中的脱颖而出，有利于创新新诗的体式，提升新诗的美学特质。正如微型诗的倡导者穆仁先生所说：“微型诗从小诗中分离出来，体现了人们对事物的研究由粗放到精细的发展趋势，对推动新诗的创作、研究是有利的。”(3)第三，微型诗是一种独立的诗体。微型诗是一种自由诗。以诗歌长短来划分，诗歌可以划分为剧诗、长诗、中长诗、短诗、小诗和微型诗，如同小说可以划分为长篇小说、中篇小说、短篇小说和小小说一样。因此，“微型诗，不是长诗的压缩，而是一种独立完整的诗歌文本，短中隐长，小里现大。就像大观园中的一个亭子，靠自己独特的结构和造型来吸引游人的眼睛，这亭子，一旦失去自身的整体感、系统性，折解出来的一砖一瓦，就算再漂亮，再精致，也吊不起读者的美学胃口”，(4)“微型诗是相对于长诗而言的，也是诗歌家族里的成员，她和长诗平等地坐在同一条长凳上，只是个头有大小而已”(5)。“微型诗是一种独立的体式，只不过长诗的诗眼如同夜空的明月，在辽阔中闪亮；而微型诗的诗眼则是眼中的瞳仁，玲珑晶亮的闪光。”(6)微型诗是“诗歌王国的微雕艺术”，“你赞美挺立于崖边高耸入云的青松，案头不是也摆放着绿意盎然的文竹？微型诗便是你案头的一丛文竹，一个精美的微雕”。(7)二、微型诗本质的诗意性微型诗的内容是诗。这意味着：第一，诗的对象是微型诗的对象。“诗的对象是微型诗的对象。大到天地人文、宇宙星空，小到花鸟虫鱼、内心独白，都可以情动于衷，发而歌之。”(8)第二，诗的要素是微型诗的要素。华心在《微型诗的体式》中提到，沙鸥先生将一首好诗概括为七个要素，即“立意深，构思巧，形象美，感情真，意境浓，语言新，手法奇。”其实一首诗具备其中二、三就是好诗了。“主要是情浓，志远，味美。”(9)“总体来说，一个是句（包括辞藻和意境）。一个是意。一个是气韵（也即旋律和节奏）。只要一方非凡卓绝，那就算得一首好的微型诗。如果再加上了风趣幽默（与意结合成意趣）和摇曳生姿的态（和韵结合成风韵）以及暗含的社会讽喻或人生哲理那就成为一首几乎“五脏俱全”的小诗了。堪称为之“绝品”。(10)
第三，诗的特征是微型诗的特征。微型诗同样必须具有强烈的抒情性、丰富的想象力、高度的概括性、凝炼的语言和内在的音乐美等等。
第四，诗的功能是微型诗的功能。它同样应具有审美、认识、教育三大功能。
第五，微型诗是“意趣”和“理趣”的和谐与统一。要善于运用形象思维的方法，把哲理蕴涵于具象及其关系之中。所表达的哲理应该具有人文深度。表现哲理的关键是自然，不说教！具体来说，就是要使目标受众在联想或想象中感觉到诗歌深含的哲理意味，同样需要通感的顺畅。可以说，哲理是发梢上的那一缕阳光。在哲理的发型里，意象往往也只是配角，意境则是发型的背景，想象力是黑夜里的明灯，通感是开关，开了明灯，在想象力的照明下感受哲理，可惜这样的诗作不多。
第六，微型诗同样应当体现形式与内容的完美统一。“微型诗作为一种短小精悍的体式，除了在尺幅之间展现博大的诗意之外，对形式进行必要的探索也是十分有益的，正如对画幅进行精美的装裱，可以达到形式与内容的和谐统一。”（11）
三、微型诗结构的精短性
第一，关于微型诗的行数。限定微型诗的行数最大的难点是如何区分小诗和微型诗。对小诗体式的规定，各研究者有不同的意见，周作人先生给小诗写个这样的定义，“现今流行的一至四行的新诗”（“现今”指第一个小诗的发展高潮，即20世纪20年代）。另据有关资料介绍，邹建军先生对新诗体式的划分比较系统，认为“四行以内的诗为微型诗，五行至十行为小诗，十一行至三十行为短诗，三十行以上为长诗”；台湾的张朗先生将小诗规定在十二行以内；诗人们还就现代小诗的规格提出各种议案：罗青主张以古典律诗行数的双倍即16行为极限；张默主张以10行为限；洛夫认为12行较妥；白灵则提出小诗规格与行数无关而与字数有关，提议以100字为字限。长江文艺出版社1987年出版的《文艺创作知识辞典》“小诗”条说“诗歌的一种，多则七八行，少则一二行，一般三四行。” 所以把微型诗限定为“凡是具有除题目外一至三行的形式的诗都是微型诗（题目是微型诗的组成部分，也应该是微型诗内容的重要组成部分）”，不仅可以严格区分小诗与微型诗，同时，郭密林认为：“古体诗的五言、七言绝句是四行，为当时最短诗体，而类似微型诗的日本俳句和地方戏剧中的三句半，又不包含一行、二行诗，故作为一个独立的诗歌品种，应与上述的绝句、俳句和三句半区别开来。”(12)
第二，微型诗的基本行数是两行。穆仁指出：“在微型诗的三种句式中，最基本的句式是二行式。一行、三行只是二行的加减、浓缩与延伸。” 并说：“一行式堪称微型诗的高峰。”(13)
第三，微型诗的标题是构成诗的重要内容。由于微型诗限定在三行以内，标题的恰如其分比起长诗、短诗和小诗更为重要。北岛的一字诗《生活》：“网”。如果去掉标题，就什么也不是了；孔孚的《大漠落日》：“圆/寂”去掉诗题也是不能想象的；姚益强的《贪婪》：“医生从停尸房出来／发现自己丢失了钱包”,刻画“棺材里也伸出手来”的“贪婪”，可谓出神入化，但如果去掉标题，则诗味淡然。
第四，关于行与句的关系。一行诗是一句诗，但一句诗不一定就是一行。这也是新诗体式的一个普遍特征。
第五，限制行数是否限制诗内在的本质要求。有人担心：把微型诗定为一、二、三行，是否限得太死，会成为一种新的枷锁？我以为这担心大可不必。因为长诗、短诗、小诗、微型诗只是便于研究探讨的划分，其间并无不可逾越的鸿沟存在；更无写微型诗者不准写小诗、短诗以至长诗的清规戒律，尽可根据题材内容选择合适的表现形式，潇洒发挥不必作茧自缚，哪有什么枷锁？
第六，辨证地看待微型诗的形式限制。“微型诗歌的形式是自身的一个优点同时又是一个局限所在。优点是：训练提升诗人的语言素质与对生活的整合能力，可以抒写生活中一瞬间的情节和情绪。缺点是：三行，是不是可以完成诗人对内心情感的抒写。”(14)所以，“长诗有长诗的风采，微诗有微诗的妙处，当长则长，当短则短；行于当行，止于当止，切不可刻意追求外在的形式而忽视内在的本质。”(15)削足适履，因噎废食，是不足取的。所以《网络微型诗》在封面题到：“诗最小，心最疯狂！/ 在《微型诗》的小小舞台 /一群戴着脚镣跳舞的诗疯子在方寸天地间狂诗疯歌 /诗出人间最精美的乐章……”形象而贴切！
第七，在限制的范围内寻求自由。要写好微型诗，难就难在它的短和小，在二三句话内，诗人想象的空间，语词组合的空间，技巧应用的空间，都受到很大的限制。写微型诗，就像戴着枷锁跳舞，负重走钢丝，要成功，务必胆大心细，技艺圆熟，必须抓住最精炼的材料，借助最精当的意象，调动最精妙的灵思，运用最精炼的语言来表达。
四、微型诗语言的简约性
第一，这是由微型诗的体式决定的。微型诗辞约意丰，言简意赅，是一种简约的艺术，一种用最凝练的文字构筑的最精巧的诗体。所以，甲也谈到：“微型诗受自身所限，不仅要去芜杂，更要摒弃铺陈。凝练，凝练，还是凝练。虽未必字字珠玑，但只有多一字嫌长，少一字嫌短者方为上品。”(16)
第二，“微型诗的炼意、炼句、炼字则是合三为一，同时进行。”“炼字、炼句、炼意均不可少，但首要的在炼意，炼意纯粹、才能做到小而精。”(17)。“微型诗是撒落在生活里的珍珠，需要有心人把她捡起来，擦去尘垢，串成耀眼的项链。”(18)
第三，要直奔主题。“微型诗歌没有领读者进入诗者内心世界的过程，突然而至，戛然而止的思维与表达，只能由读者去‘于无声处听惊雷’了。”（19）。写微型诗往往起笔就是落笔，务必直捣黄龙，不可能像长诗那样纵横铺陈，波澜起伏。
第四，要精雕细刻。古人云：“诗以意为主，又须篇中炼句，句中炼言，及得二耳，以气韵清高深妙者绝，以格力雅健者胜。”“写微型诗靠的是捕作，写成则需要锤炼。捕作微型诗靠灵感，锤炼微型诗靠技巧；捕作是意在笔先的灵动，锤炼是落笔之后的雕饰。捕作的是原始的，自然可能是粗糙的；而锤炼是一个淘金的过程，必须打磨掉所有的沙粒，留下金子般最纯最美的诗句。”（20）“微型诗不是诗的边角余料，而是诗中的精品。像雕刻一样，微雕难度更大。需精雕细刻。”“微型诗是矿石里的黄金或宝玉，需要发现，更需要冶炼或打磨。”（21）
五、微型诗内涵的丰富性
山水于领袖顾盼，情愫于方寸卓然。微型诗景不盈尺而游目无穷，必须短中隐长，小里现大。所以：
第一，要空灵，拓展无限空间。“阿基米德说：‘给我一个支点，我就能撬动整个世界’。微型诗就是撬动思维世界的一个支点，能够为读者撬开想象和再创造的广阔空间。”(22)微型诗必须借助语言的魅力和意象的创造，形成内在的张力，激发人的思维，方能拓展开广阔的场景。艾青的《无题'三十八》：“写诗的人从海鸥身上找灵感/海鸥却忙于从浪花里找鱼”，诗人的精神追求与海鸥的物质欲望迥然不同，纵使今天读来，也会引发人们对精神与物质悖离的诸多感慨。
第二，要含蓄，充满内在意蕴。非演释诠释，非铺陈描述，而是妙语连珠，语近意邈，兴味无穷。如刘德鑫《井冈山》：“一根火柴/点燃/天安门的宫灯”，寥寥十几个字，却蕴涵着一部艰苦卓绝的革命史。
第三，要有神，做到一目传神。有神韵，方有诗韵。如塞风的《赠诗神》：“黄河、长江/我两行混浊的眼泪……”，诗人哭的诚然是自己的不幸，但又何尝不是无数个同命运者的不幸，又何尝不是我们整个国家、整个民族的大不幸？而这样的不幸，除了黄河、长江——我们中华民族最亲爱的两条母亲河——一般的浑浊的两行长泪，又如何才能够给以最贴切的表达？
第四，要有力，做到一字千钧。“微型诗是一粒子弹，穿梭过诗那幽深漫长的隧道。比起长诗的重型炸弹，虽然小，但却能穿透时空的厚壁。”(23)麦芒的《雾》：“你能永远遮住一切吗？”（1979年第10期《诗刊》），在那个刚刚走出阴影的时代，这看似平淡的一句，却以其内在的力量震人魂魄。
第五，要浓缩，务求以一驭万。微型诗诗微，但景不微，情不微，微型诗滴水藏海，粒沙见金，于方寸之间，融古通今；在尺幅之内，抒写大千，可谓微言大义，充满着激情与感染，给人以发现的喜悦和美的回味。“一沙见世界，一花窥天堂。”写微型诗，正是从一粒沙中发现一个浩瀚的世界，从一朵花中寻找一个美轮美奂的天堂。“一首好的微型诗就是一个美的取镜框。”(24) 例如，顾城的《一代人》：“黑夜给了我黑色的眼睛，我却用它来寻找光明”只有黑夜，眼睛，光明三个意象，可谓单纯而鲜明，但就是这几个单纯而鲜明的意象却表现出“文革”一代年轻人的心灵历程，于细微中展现出无尽的博大。
六、微型诗焦点的明确性
微型诗精短的体式决定了它必须有十分鲜明的焦点，才能璀璨的闪光。有论者指出，微型诗，就是一首诗歌的“诗眼”，即一首诗中最让你感动的句子，它是这首诗的核心部分。虽然笔者对这种观点并不赞同，但它从一个侧面也反映了微型诗焦点集中、明确的显著特征。所以，写微型诗必须充分运用各种修辞手法：
第一，抓拍亮点。“微型诗如同一个小小的取景框，诗人如同一个摄影师，需要以睿智的目光激情地抓拍，摄下让人心灵为之震撼的瞬间。”(25) 像冰心的[春水'三十三] ：“墙角的小花/当你孤芳自赏时/世界就小了”，只是一个小小的镜头，却彰显出诗意的哲理。宗白华的《系住》：“那含羞伏案时回眸的一瞬/永远地系住了我横流四海的放心”，就是巧妙地抓住了“含羞伏案时回眸的一瞬”这个瞬间，把激荡人心的情怀写得荡气回肠。
第二，突破盲点。善于发现人们认识上的盲点，也就是未曾察觉或者不易察觉的事物，写人之所未写，道人之所未道。如孔孚的《渤海印象》：“雾散去/风划一个舢板/上边站着太阳”，就是一个奇妙的构想；再以台湾诗人亚弦的《晒书》为例：“一条美丽的银蠹鱼/从水经注里缓缓游出”，把书虫比喻为银蠹鱼，并用水经注把书本和书虫的关系连结起来，说明晒书时书虫爬出书本，变得非常形象化而生动。
第三，选准切点。一个好的切入点是决定任何作品成败的关键，对于微型诗更是如此。当然，这取决于作者自身的灵气、素养和智慧。譬如，同样是写太阳，诗人们从不同的视角出发作了独特的发现：“一个硕大的蛋黄／从海的口中喷出／在浪尖上跳荡”（吴战林《观日出》）；“在渭水里泳动／雄性的潮／越过新岸”（赵发魁《渭河太阳》）， “雨天，／太阳在哪儿?／躲在乌云家里。”（胡鹏南《太阳》）；“喝了一滴酒／醉倒在群山”（蒋人初《夕阳》）；“累了／躺入海中——乘晾”（伊凡《仲夏落日》）；而孔孚的《大漠落日》：“圆／寂”，则把太阳写得出神入化了。
第四，猛击一点。“写长诗如同长跑，须讲求气韵，稳健自如；写微型诗如同拳击，须拼尽气力，猛击一点”，(26)抓住最闪光的一点，尽情地泼洒智慧的亮光，以最简洁的笔法勾画出最壮阔的场景，以最精当的布局营造出最优美的意境。张天授的《小桔灯》：“九十九岁的冰心奶奶走了/她是提着那女孩做的小桔灯上路的/孩子们的心中永远亮着小桔灯的故事”，正是抓住冰心的名作《小桔灯》这个关键点着力用笔，：王尔碑的《墓碑》：“葬你/于心之一隅/我就是你的墓碑了”，也是抓住“墓碑”这个形象，以奇巧的构思取得震撼人心的艺术效果。
七、微型诗表现的奇异性
第一，瞬时。“可以说，微型诗是撕破长空的一道闪电，是裂石惊天、瞬间炸响的一声霹雳。微型诗正是一种瞬间的艺术，是瞬间迸发的最灿烂的火花，是瞬间展现的最卓越的才华。” (27)写微型诗靠的是顿悟，是灵感，是秀韵天成，而不是“挤牙膏”。
第二，新奇。“任何一首诗都要有它‘耳目一新’的功能，微型诗也不例外。新颖是微型诗的最基本特征。”(28) 如郭沫若的《白云》：“白云呀！你是不是解渴的凌冰/我怎得把你吞下喉去/解解我火一样的焦心？”就是将“白云” 新颖地喻作 “解渴的凌冰”；冯异的《饥饿》：“八亿人民，十年中/只吃了/八个样板戏”，简洁明快，推陈出新，写出了十年浩劫时期的文化专制和民众的精神饥渴。
第三，灵巧。奇思妙想，轻盈灵活，以独具慧眼的笔法使人为之耳目一新。如黄士如的《狼和小羊》：“狼搂着小羊说／别怕 就吻一次”。可谓惊心动魄事，惺惺温柔语，虚伪残暴，对比强烈，令人一见难忘。
第四，美妙。意境优美，赏心悦目，使人获得美的陶冶和享受。刘半农的《母亲》“黄昏时孩子们倦了睡着了/后院月光下，静静的水声/是母亲替他们在洗衣裳”，用月光如瀑、水声静静的意境，烘托出母亲的辛劳；臧克家的《会合》：“晚潮从海上来了/明月从天上来了/人从红楼上来了”，晚潮、大海、明月、长空、身影、红楼，好一副色彩绚烂的意境；刘大白的《秋晚的江上》：“归巢的鸟儿，尽管是倦了，还驮着夕阳回去/双翅一翻，把夕阳掉在江上/头白的芦苇，也妆成一瞬的红颜了”，此诗形散而意浓，隽永而优美，“鸟儿驮着夕阳”“双翅一翻”、“芦苇妆成红颜了”，是一首优美的微型诗。
第五，自然。“诗意不是形容出来的，它是由诗歌语言本身的张力散发出来的光芒，它来自生活，来自诗人灵动的思想和独特的发现。”(29)“微型诗是不经意间‘捡’来的，而不是苦思冥想‘写’出来的；或者说，是情不自禁“喷”出来的，而不是搔头弄耳“挤”出来的。”(30)所以，写微型诗，要“跟着灵感走，陪伴快乐行，脚步越来越轻越来越温柔，心轻体舒，就象风一样自由”。(31) 朱自清的《除夜》：“除夜的两枝摇摇的白烛光里/我眼睁睁瞅着/一九二一年轻轻地踅过去了”，余薇野的《速成》：“栽几株美人蕉就是美人了/养几盆君子兰就是君子了／读几首普希金就是普希金了”，都可谓自然明快的佳作。
八、微型诗主体的广泛性
表现为：
第一，作者主体的广泛性。微型诗是一种“平民诗歌”，是一种大众可以广泛参与的诗歌。因为，文字的源头来自于口语，口语最初升华出原始诗歌的胚胎，因为它便于记忆并使人产生联想，逐渐形成了独特的吟唱艺术，从而诞生了诗歌。而最初的诗歌也就是一至二行，甚至就是原始人那一声嘹亮的号子。所以，你虽然不一定是诗人，但你可能在不经意间，萌生出对自然、对社会、对人生的奇思妙想，说不定那就是一首微型诗。
第二，读者主体的广泛性。微诗之“微”，在于形式上的轻、薄、短、小，枕下案头，随手可翻。面对当代社会的快节奏，“微型诗因为短小精悍，而填补了现代人机械的空隙，成为忙碌生活的‘精神桑那’；因为构思精巧，而刺激了现代人麻木的神经，成为奢华生活的‘文化舞蹈’；因为充满智慧，而丰满了现代人贫血的思想，成为焦灼生活的‘灵魂体操。微型诗，现代人一块香喷喷的思想蛋糕、一块风味独特的精神面包；微型诗，现代人一包甜滋滋的心理佐料、一坛韵味十足的生活米酒；微型诗，现代人一碗热乎乎的智慧面条、一顿回味无穷的文化小吃。” (32)
第三，发展主体的广泛性。“微型诗就如急行军，能在诗歌的荒原路上走的更远更快；微型诗就像短匕首，能极大限度的刺激人们对诗歌感觉的麻木，吸引更多的人来感受诗歌的美丽。”(33)我想，微型诗的路一定会愈来愈广阔，微型诗未来的创作者和阅读者也一定会越来越多。
注释：
(1)(25)(27)寒山石：诗歌王国的微雕艺术 见《中国微型诗》第3期
(2)(3)(13)(17)穆仁:小论微型诗 引自穆仁编著《微型诗话》
(4)(31)赖杨刚:打蛇打七寸(微型诗创作秘笈)
(5)(18)（24）吴警兵：诗说微型诗 见《网络微型诗》(创刊号)
(6)(7)(15)(20)(22)(26)(30)寒山石：一粒沙中见世界 见《中国微型诗》第5期
(8)(9)华心：微型诗的体式 见《中国微型诗》创刊号
(10)(33)落乔：关于微型诗的对话
(11)寒山石：形式的探索与诗意的表达 见《中国微型诗》第4期
(12)郭密林：关于“网络微型诗” 见《网络微型诗》(创刊号)
(14)李行：对诗题的命名和诠释 见《网络微型诗》(创刊号)
(16)（19）甲也：微型诗贵含蓄
(21)向天啸：微型诗随感
(23)寒山石：穿透时空的一粒子弹 见《中国微型诗》第2期
(28)周木：周木的微型诗观 见《网络微型诗》(创刊号)
(29)吴警兵：关于“三行诗”的三句话
(32)寒山石：变革时代的精神快餐 见《中国微型诗》第2期
以上未注明出处者均引自《中国微型诗》和《网络微型诗》网
（本文入围2005年首届东方百乐汉诗大赛“汉诗评论奖”。大赛评委、评论家林童评语：“《论微型诗的八大特征》是对诗歌类型学的贡献，它对从事微型诗写作的人应有所启示和帮助。”）
微型散文诗：百字内的散文诗
微型散文诗：百字内的散文诗一、微型散文诗是一种独立的文体1、散文诗是一种独立的文体，这是毫无疑问的。中国散文诗学会会长柯蓝经常强调,散文诗有自己的独立文体,它有自己的理学原则,就是它有散文的意境、有诗歌的跳跃，“是诗与散文相结合而产生的一种独立的新文体”。散文诗是美丽的“混血儿”，有着诗与散文两种不同的血缘关系，但不能因此说“散文诗是散文化的诗”，也不能说“散文诗是诗意化的散文”，它既不是诗，也不是散文，散文诗就是散文诗，它是一种独立的文体。如黄色是一种颜色，蓝色是另一种颜色，将黄色与蓝色混合而成的绿色，难道不是一种独立的颜色吗？2、微型散文诗正是从散文诗中分化出来的一种独立的文体。从文学的发展趋势与规律上看，文体的区分越来越细，使散文诗也赢得了充分的发展空间。如同诗歌可以分为长诗、短诗、小诗和微型诗一样，散文诗也有长、中、短、微之分。这样的划分体现了文体发展的细致化，也体现了作家追求的精致化，同时也体现了大众阅读的精短化。二、微型散文诗是百字内的散文诗1、对散文诗的篇幅划分。刘谷诚在《散文诗的美学特征》一文中谈到：“一般认为，散文诗的篇幅在100字至600字之间比较适宜，创作的空间比较大。这也是许多诗人、文艺理论家的共识。”“当然，字数在六百字左右的散文诗佳作，还是占了绝大多数。超过了这个幅度，便可称作中篇散文诗和长篇散文诗了。”[1]但这里的缺陷，恰恰是忽视了百字内微型散文诗的研究。所以，按照篇幅的长短，对散文诗做出这样的区分或许不仅是必要的，也应该是十分有益的。这就是：100字以内的散文诗为微型散文诗，100-600字为短篇微型诗，600-1000字为中篇微型诗，1000字以上为长篇微型诗。2、微型散文诗字数限定在100字内，已经成为相当一批微型诗实践者的共识。应该说，微型散文诗概念的提出，是微型诗发展过程中的一个创新。微型散文诗和微型诗的发展直接相关，所以穆仁先生在《我看微型散文诗》一文中说：“微型诗体现着对诗体短小的极至追求，因此微型散文诗也以力求短小为宜，我主张每首微型散文诗最好在100字以内”，并强调“微型散文诗以百字为上限”，[2]这一点，也得到了微型诗界的普遍认同。可以说，微型散文诗是快节奏时代的快餐文化，是微型文学大潮的一支小溪，也是备受大众传媒特别是报刊杂志青睐的一种文体，和百字杂文、百字小说、百字小说、百字童话、百字故事、百字言论等等“百字文”一样广泛流行，备受广大读者喜爱。如果说大海是诗，海滩是散文，那么，贝壳应该是微型散文诗；如果说太阳是诗，月亮是散文，那么星星应该是微型散文诗。也就是说，微型诗、微型散文诗，都是微型文学这个千姿百态的“小人国”一个可爱的“小精灵”。如果要给微型散文诗下一个定义，那就是：诗的灵魂 散文的外衣 精悍的骨架（100字内的篇幅）=微型散文诗。3、微型散文诗字数限定在100字内，这是微型散文诗在形式上区别于散文诗的唯一特征。穆仁先生认为：“微型诗以三行为限，微型散文诗亦应限于三行(或三个自然段)，这是微型散文诗与别的散文诗区别开来的特点之一。”[3]对此，笔者以为是不妥的。诗歌是以“行”论长短的，而散文诗是以散文为外在形式的，是以“篇幅”而不是以“段”或者“行”论长短的。所以，无论一篇散文诗有多少段、多少行，只要其字数在100字内，就是微型散文诗。譬如当代著名散文诗、散文作家耿林莽的《枫》：“山崖绝壁上，一株枫树垂悬。/月光照亮了古铜色的枝柯。/一千片叶子在舞蹈，狂欢。/风的手旋转。”还有《神马》：“一匹匹马纵蹄飞奔，奔向/西下的夕阳。/落日的金光，腾起流苏，那是抖动着的蓬散的长鬓，呼啸于风中。/一瞬的辉煌。/失却了蹄声的大地，黯然失色了。/一只老鼠窜出洞来，填补了空白。”《枫》只有44个字，《神马》只有84字，均不是三行或三段，我们能说它不是微型诗吗？4、当然，百字是概数不是定数，101个字就不是微型散文诗吗？所以，对散文诗篇幅的划分更多的是基于研究的需要，基于对不同篇幅散文诗的文体特征和写作规律探讨的需要，而不是僵化的教条和写作的羁绊。同时，值得强调的是：字数并不是评判文章优劣的最终标准。不是说写的越短就越好。唯有在百字内这有限的空间里写出精美的篇章，才是一篇难能可贵的微型散文诗。三、微型散文诗是“微型、散文、诗”三者的有机统一1、微型散文诗的本质是诗。虽然它不像一般新诗那样有严谨的格律，可是既然是“诗”，就必须具备诗的素质，有诗的语言、诗的韵味、诗的意境、诗的意象，有诗的凝炼、跳跃等等。但微型散文诗与微型诗有很大的不同。它篇幅精微小巧、意蕴精深凝练、意象突出鲜明、思绪博大空灵、哲思丰沛充盈；它比微型诗场景更宏阔、铺排更自由、畅想更活泼、意象更丰富、情感更浓烈。2、微型散文诗的形式是散文。它的形式近似散文，句式自由，可不受严谨的约束。但它可以写得比散文更紧凑、更凝练，可以摒去散文中通常的那些铺叙和背景交待，留下语言上的跳跃和思维上的空白，因而比散文篇幅更精短、思想更精辟、诗意更精致、语言更精美、意境更精深。当然，这里的微型散文诗中“散文”的概念并不是所谓“抒情散文”，这种认识是狭隘的，会萎缩微型散文诗的自由表达空间。包忠文先生在《散文诗家作品选评》的“序言”中便这么说：“从古今散文诗创作的事实看，散文诗中的‘散文’，并非专指我们通常所讲的抒情、描写性的散文，而是文学艺术除诗歌外的所有形式的总称，其中包括小说、剧本、杂文、寓言、传说、神话等，亦即广义的文吧！不仅如此，从散文诗的艺术构思角度着眼，它还应当包括绘画、雕塑、音乐等艺术表现上的特点。因此，散文诗应是诗和文（即各种文艺文体）的整合，辩证综合。它可以以文入诗，亦可以诗入文；或以文为诗，或以诗为文，是诗与文交叉、渗透中产生的一种独立的自由的新文体，是一种艺术的新的‘格式塔质’。”[4]3、微型散文诗的体式是丰富多样的。诗人耿林莽在《为了散文诗的繁荣》一文中说：“散文诗从诗歌撷取了它的精魂，从散文借来了舒展轻松的衣衫，从绘画吸取了丰富的色彩，从音乐找到了轻柔或昂扬的和谐节奏……”这就是说，散文诗（包括微型散文诗）是融合了各种艺术精华的独立文学体裁。所以，微型散文诗的体式也应该是丰富多样的，包括抒情体、畅想体、写景体、叙事体、哲理体、杂文体、寓言体、格律体等等。但无论那种体式，微型散文诗都应该洋溢着个性化的情感，体现出诗人个体独特的、深刻的人生体验。《中国近百年文学体式流变史》称：“散文诗为更自由地表达现代人复杂多变、波动不居的情绪提供了一种手段……自由诗是对格律诗的解放，散文诗是对自由诗的解放……当然，我们不能说诗的未来就是散文诗，但散文诗确实预示着诗的未来。”[5]这说明散文诗有着十分广阔的发展空间，微型散文诗也同样可以大有作为。但客观地讲，在日渐世俗化的滚滚红尘中，纯文学包括散文诗都面临着前所未有的挑战，何况，微型散文诗还只是一朵十分娇嫩的幼苗，需要悉心呵护才可能绽放出灿烂夺目的花朵。--------------------------------------------------------------------------------[1]刘谷诚：《试论散文诗的美学特征》，《湛江师范学院学报》2004年第4期[2]穆仁：《微型诗话》之《我看微型散文诗》[3]穆仁：《微型诗话》之《我看微型散文诗》[4]包忠文：《散文诗家作品选评》，南京大学出版社，1990年9月出版[5]冯光廉主编：《中国近百年文学体式流变史》，人民文学出版社，1999年10月出版我的微型诗情结
●我的微型诗情结我是2005年元月“误闯”微型诗这一领域，并对其“一见钟情”的。在忙忙碌碌之余学习微型诗、赏析微型诗、探讨微型诗，也创作微型诗，也算是小有收获。
读：感受与洗礼
应该说，喜欢上微型诗这种体式有好些年头了。在《轻走人生——励志随感录》一书的自序中，我曾这样写道：“年少的时候，特别喜欢读名言警句，尤其是对《歌德的格言和随想集》、泰戈尔的《飞鸟集》一见钟情，至今二十年仍爱不释手，常执迷于那穿越时空、穿透灵魂的思想光芒，如同陶醉于充满灵气而又庄严肃穆的精神殿堂，象信徒一样虔诚地接受精神的洗礼。且每次读来，都因倾注了流失的年华和生活的体验而不断产生新的感悟。”
虽然微型诗不同于名言警句，但我以为，其精神是相通的。微型诗，微言大义，尺幅千里，浓缩千言万语于方寸之间，凝聚天地神气于三行之内，读来使人惊喜，使人动情，使人深思，使人神游，从中获得乐趣，也获得智慧。一首微型诗，或如滴水般晶莹透亮，或若山泉般清澈明净，或如细流般含蓄悠长，或如江海般澎湃激越，皆可洗濯灵魂，拂去眼中的迷茫，驱散心中的烦忧，把真情和激情、智慧和哲思注入灵魂。所以，读微型诗，不仅如嚼橄榄，有滋有味，更是接受一种精神的洗礼、思想的熏陶和人格的升华。
自己为什么对微型诗情有独钟呢？还有一个很重要的原因，实在是太忙碌了，没有时间去细品那些长篇大论。微型诗则不同，可以随时随地拿来“下酒”。常常，在烦倦的公务之余，从堆积如山的材料中摆脱出来，品一口清茶，燃一支香烟，读一首或几首微型诗，任思绪飞扬在辽阔的天际，倾听来自天籁的环佩妙音，不知不觉间，心中就储满一缸浓浓的诗香，而远离了尘世的纷扰和世俗的功利，对于自己，这是一番难得的妙境，是一种别有情趣的精神小憩。
评：共鸣与畅想
读着读着，便上了瘾，便如鲠在喉，不吐不快，所以便“误入歧途”，开始“指点江山，激扬文字”，并一发而不可收，一年时间，便写下了百余篇微型诗赏析文章，还有不少百字点评。我以为，评论，是一个人判断力、鉴别力、欣赏力以及价值取向和审美意识的综合体现，既是与诗人的一种共鸣，更是体现着评论者创造性的一种畅想。
其一，评论是一种情感互动。我选评微型诗的标准是“五美”，即“奇美的灵思、精美的语言、真美的情感、隽美的意境、丰美的思想”，追求诗味浓郁，意蕴深厚。尽管所选择的微型诗不可能是完美的，不可能每一首都堪称精品，但它至少从某个侧面震撼了我，引爆了我，激发了我。
其二，评论是一种精神开发。如果以传统所谓“专业评论”的一系列标准来衡量，恐怕我的不少“评论”都 “不合格”，甚至有人以为是匪夷所思、故弄玄虚。我想，这其中可能涉及一个观念问题。传统诗歌评论观强调“诗人本位观”和“作品本位观”，但我更侧重于彰显意义、展示人文价值的思想性评论，或许可称之为“思想本位观”。我以为，评论是一种“开采”，是“开采”诗作所蕴含的“精神金矿”；也是一种“拓荒”，是以原诗为“根据地”拓展出无限的“精神领地”。
其三，评论是一种艺术创造。是既呈现又拓展原诗内蕴意义的再创造，或者说是对原诗的一种超越、一种升华，是在原诗意境和语言所提供的可能空间里去彰显其可能的意义，对人性和人生的道理有所呈现。所以，对于原作能够作出这样那样的文本解读，就说明原作的意境和语言提供了能够如此解读的维度和空间。至少可以说，是原作把我引领进了这一方诗意浓浓的新天地。
其四，评论是一种个性张扬。评论应该洋溢着评论者的激情、浸透着评论者的思想、体现着评论者的精神、流淌着评论者的血液。没有“自我”的评论是苍白的、干瘪的、生涩的，也是缺乏鲜活的生命力和精神穿透力的。我很赞赏青年文艺评论家傅翔在《中国批评家堕落的八大形式》一文结尾的这段话：“好的批评是能够带给作者与读者以生命的写作，它会点燃读者的思想，照亮作品的光芒，会给作者以全新的启迪与生命。这样的批评是有思想的，因为只有思想让人活着。而这一切无疑都要从批评家自身做起，因为没有人的抵达就不会有思想的抵达。”
论：探索与构建
或许是“乱弹”地多了，竟“病入膏肓”，对微型诗这一诗体开始了所谓的“探索”。围绕微型诗是“诗歌王国的微雕艺术”这一立论，我试图以“特征论”、“价值论”、“创作论”、“鉴赏论”、“诗人论”、“作品论”为骨架，构建起一个比较完整的学术框架。
关于微型诗的特征，提出了惜墨如金的精炼诗句、独辟蹊径的精巧构思、赏心悦目的精美意境、领异标新的精妙智慧、浑若天成的精湛技巧的“五精”观；微型诗具有体式的独立性、本质的诗意性、结构的精短性、语言的简约性、内涵的丰富性、焦点的明确性、表现的奇异性、主体的广泛性等八大突出特征的“八性”观；微型诗要有“情味”、“意味”、“韵味”、“异味”和“趣味”的“五味”观；微型诗是诗歌“大观园”中的一株“小植物”，是有着广阔“大市场”的“小产品”，是一种“小视角”切入“大眼光”构思的艺术，是在“小空间”蕴藏着“大世界”，是需要“大智慧”的“小机灵”的“五小五大”观，此外，还就微型叙事诗、微型组诗和微型散文诗组的特征等进行了探讨。
关于微型诗的价值，我以为微型诗是“变革时代的精神快餐”。它是一道经济的快餐，调节了现代人急匆匆奔走的步履；是一道可口的快餐，满足了现代人多样化贪欲的胃口；是一道睿智的快餐，绿化了现代人沙漠般荒芜的灵魂。它是现代人一块香喷喷的思想蛋糕、一块风味独特的精神面包；是现代人一包甜滋滋的心理佐料、一坛韵味十足的生活米酒；是现代人一碗热乎乎的智慧面条、一顿回味无穷的文化小吃。同时，我用大量的比喻对微型诗进行了形象生动地阐释。特别是提出微型诗这一诗体“有所能，有所不能”，指出微型诗有“三单”：“身体”相对“单薄”、 “表达”相对“单纯”、 “节奏”相对“单一”，强调要以一种客观的、科学的、宽容的态度来正确对待微型诗，应该是有积极意义的。
关于微型诗的创作，指出要走出微型诗创作的“八大误区”，即：“唯技巧论”的误区、“风花雪月”的误区、“形式主义”的误区、“名词解释”的误区、“挤牙膏式”的误区、“似曾相识”的误区、“孤芳自赏”的误区、“急功近利”的误区，强调要“随心而写，精心来改”，对微型诗的外在形式进行了创新，提出了微型诗的“欧'亨利式结尾”等观点。特别是十分关注并正确引导网络微型诗的发展，提出面对网络这一“大众狂欢的文化舞池”，面对当代网络诗歌泥沙俱下之现状，微型诗人应有主体自由观、良性互动观、平稳推进观、淡泊功名观，才能促进微型诗创作的健康发展。
关于微型诗的鉴赏以及对微型诗人、微型诗作品的评价，其基本观点体现在上述“评：共鸣与畅想”部分，不再赘述。
写：抒发与实践
读了些微型诗，写了些评论和探索文章，自然也就很想试试，写一点微型诗。
我以为，诗是“心灵的舞蹈、思想的体操、情感的喷泉、精神的路标”，写诗必须“围绕一个核心，做到三关四真”。“一个核心”就是“诗中有我”，浸透着自己的情感和思想，体现着自己独特的风格。 “三关”就是要“关注自然、关注社会、关注人生”，而不能“躲进小楼成一统”，偏狭地去抒写谁也看不懂的个体情感。“四真”即有“真情实感、真积力久、真知灼见、真才实学”。所谓“真情实感”，就是说诗必须是客观现实与你的心灵击撞拼发的火花，是从自己的胸中流淌到笔端的，“一切诗语皆情语”，不能无病呻吟；所谓“真积力久”，语出《荀子'劝学》：“真积力久则入，学至乎没而后止也。无冥冥之志者无昭昭之明，无惛惛之事者无赫赫之功。”就是说要下真功夫、持久地日积月累，“一分神来，九分汗下”（郭沫若）；所谓“真知灼见”，就是说要“意必己出”、“意新语工”，于短短的三行内抒发出自己独到的思想；所谓“真才实学”，就是要力戒浮躁、力戒浮名，要练就真本事。我将这些称之为我的“诗观”，也当作我写作微型诗应尽可能恪守的准则。
当然，就具体写作而言，我始终以为微型诗是灵动之作，它是诗人突如其来的一个念头，是茅塞顿开的一个感悟，是生命中的一次感动，是一个瞬息即逝的发现，是思想的火花一刹那间诗意地绽放。所以，写微型诗不可强求，不可搜肠刮肚，苦思冥想。自己写的微型诗并不多，二百多首吧，自以为一些还不错。譬如自然之作《春风》：“大地是一把巨琴呦/你纤柔的手指/弹醒了每一个冬眠的琴键”，《闪电》：“一刀狂砍/天河绝堤”；现实之作《保姆》：“把自家的孩子扔下/乡里人的乳汁/奶大了城里的娃娃”，《建筑工》：“想把被高楼废弃了的砖头 运回去/等攒够了买钢筋、水泥的钱/就回家 盖房子 娶媳妇”，《矿难》：“赤黑的汉子用生命掘采乌黑的原煤/人们啊，你炉膛里燃烧的火红/是不是死难矿工的遗骨”，《山民》：“一支 驮着太阳/奔走的/驼队”，《牧歌》：“一鞭子甩出去/抽回来/千沟万壑的吆喝”，《二奶》：“世界上最年轻的奶奶/她把金钱/叫爷爷”；情感之作《祖国》：“一艘劈波斩浪的航船/那逶迤挺拔的喜马拉雅山/是猎猎高扬的巨帆”，《父亲的手》：“父亲伸出一只长满老茧的手/想把我的儿时抚摸/却颤颤地放回另一只手上 轻摩”，《乡情》：“密封心口 酿一坛十八年的女儿红/只要浅饮一小杯/便醉倒在回乡的羊肠小路”，《思念》：“贴好邮票的梦/从枕头下/给你——寄出”，《中秋月》：“给深邃厚重的思念/盖上一枚水汪汪的邮章/寄给火辣辣的太阳”；哲理之作《酒杯》：“井”，《苍蝇》：“战争万岁”，《无题》：“一声鸟鸣/唤醒了一树花香 但/枯枝依然沉睡”，《帆》：“一把刀/劈出——/远航的路”，《太阳》:“血染的弹头/击破了 夜/黑漆的谎言”，《登山》：“我以崖顶的松 作/拐/杖”，《花》：“不曾在风雨中凋零/却溺死在/自己的芬芳中”；还有一些被网络誉为“寒山石新说文解字”的，如2《夭》：“正义的‘天平’一旦倾斜/任何新生事物都会‘夭’折”，《犬》：“‘大’丈夫贪图‘一点’/就会堕落为‘犬’”，《尖》：“个人是渺‘小’的/但只要能从‘大’众中脱颖而出/就是不可多得的‘尖’子”，《售》：“‘售’东西凭‘口’说‘佳’/难怪充满了假冒伪劣和欺诈”，《债》：“欠‘债’必还/这是做‘人’的‘责’任”等等，大抵都是无意间撞响心弦的，浸润了人生的历练和智慧。
以上，是个人涉足微型诗领域以来的一个小结。还是以英国诗人布莱克的一首小诗作为结尾吧：
一颗沙里看出一个世界
一朵野花里有一座天堂
把无限放在你的手上
永恒在一刹那里收藏
（拙著《滴水藏海——当代微型诗探索与欣赏》后记）