二人转特点介绍

扮妆种类

传统二人转的旦角装束分为两种正装，月装，正装即是戏曲装旦角需要在额前贴片子，还需要挂顶花和偏凤，后面要带线尾子等、有些还需要在戏服上加水袖的，如'穆桂英'装即是仙姑头。不需要戴顶花、而是带假发套、后面可以用真模仿真发的假发套、例如胡玉娘。

二人转下装的化妆分为三种小生装，丑装，武生装这三种装。

艺术特点

1.二人转是在东北大秧歌的基础上，吸取了河北的莲花落，并增加了舞蹈、身段、走场等演变而成。

2.二人转自草创至今，大约有近300年的历史，艺人师承关系可上溯到清朝嘉庆末年。

3.二人转在历史曾形成东、西、南、北四个流派。

4.东路以吉林市为重点，舞彩棒，有武打成分。

5.西路以辽宁黑山县为重点，受河北莲花落影响较多，讲究板头。

6.南路以辽宁营口市为重点，受大秧歌影响较大，歌舞并重。

7.北路以黑龙江北大荒为重点，受当地民歌影响。

8.曾有'南靠浪，北靠唱，西讲板头，东要棒'的谚语。

唱腔特点

唱腔受东北大鼓、单弦、河北梆子影响很大。唱词诙谐幽默，富有生活气息。二人转的唱腔，素有'九腔十八调七十二嗨嗨'之称，共三百多个。唢呐、板胡是二人转的主奏乐器。击节乐器，除用竹板(两块大板和五块节子板)外，还用玉子板，也叫手玉子(四块竹板，一手打二块)。二人转的表演，有'四功一绝'。四功是指'唱、说、做(或扮)、舞'，手绢、扇子、大板、玉子板等'绝技'。唱词以七言、十言句为主，兼有民歌长短句。说口包括说白和数板，多用韵白，单出头语言风趣幽默，滑稽可笑，做功讲究表演手段和动作，舞功以东北大秧歌为主，同时吸取民间舞蹈和武打动作。

唱腔分类

二人转的音乐唱腔极为丰富，素有'九腔十八调，七十二嗨嗨'之称。其结构为曲牌联缀体，积累的曲牌约有三百多支，比较常见的有五十六支，其中包括胡胡腔、喇叭牌子、红柳子、抱板、三节板、文嗨嗨、武嗨嗨、大鼓调、大救驾、小翻车、哭糜子、大悲调、五字锦、压巴生、靠山调等。二人转的唱腔音乐大致可分为以下五类：主要曲调;辅助曲调;专腔专调;小曲小帽杂曲杂调。

《呼呼腔》是二人转故事正文的开头腔，曲牌高亢。曲体结构为上，下两个乐句，每乐句都带一个较长的甩腔。上乐句往往散板起唱，然后用刁板进入正常节奏，尾音落在商音上。下乐句落在宫音上。《呼呼腔》的音调，是大波浪式的旋律线条、棱角分明，恰好表现东北秧歌那种大夸、大浪、大扭、大俏、棱角分明的舞蹈技巧，同时，描述故事梗概，介绍时间、地点、人物、环境。

《呼呼腔》板式变化多样，分有'头板'即'慢板'。二板，三板、快板，由于吸收了民歌中的花腔曲调，因而产生了'南边道、大尾巴、对花、敞弦、干板擂'等等不同样式的《呼呼腔》曲调。词格基本为七字句。

《武咳咳》是二人转演唱故事内容的核心唱腔。艺人称它为'宝调'。曲体结构基本为上、下两个乐句。

上乐句的落音为'徵'音，下乐句落在'商'。它的音乐旋律完全来自东北方言中的字调和语气是一种'唱着说'的叙事性曲牌。不管怎样变化，始终不离're、la、sou'三个音。句尾甩腔，能自然流畅的向其它曲牌唱腔过度。

《武咳咳》板式变化多样、分有慢板、中板、快板、推板及垛句、大段《武咳咳》常有一个'起腔'或叫'领腔'，结尾有一个'落腔'。词格基本为七字句、十字句。

《文咳咳》，过去有人称这个曲牌也叫《上北楼》、《小阴天》，曲调优美、流畅。曲体结构基本为上、下两个乐句，每个乐句分为两个分句，分句的独立性很强，使旋律形成'商、宫、羽、徵'的落音趋势，但它仍为上下两个乐句，两小分局为一分词。

《文咳咳》板式变化，分为中板、慢板、快板，及中间的垛句等等。词格基本为七字句、十字句。

《抱板》的曲体结构基本为上、下两个乐句、反复演唱，上乐句一般落在、'羽音上'，下乐句落在'商音上'。大段抱板，开头都有一个刁板腔。它分有'慢打慢唱'、'慢板夹快板'、'慢打紧唱，长调门'、'红板数唱'等变化形式。演唱中常加三字垛。基本词格为七字句、十字句。

《三节板》演唱时用大板、甩子伴奏、一打三甩、因而称三节板。这个曲牌是一种抒情、叙事的慢板、旋律起伏较大、大波浪式的曲线。基本分为上、下两个乐句，上乐句落'角'，下乐句落'宫'或'羽'，大段三节板，结束有甩腔。词格基本为十字句。