着名话剧导演王晓鹰：
小剧场不能仅仅为了生存而忽略对艺术追求的可能性，它不仅不能放弃艺术本身的力量，反而要借助这种力量去获得观众的认可，这才是小剧场存在的根本价值。
话剧制作人王先生：
近来之所以会涌现很多的恶搞型小剧场话剧，和北京话剧市场的整体氛围有关系。很多小剧场话剧能二轮、三轮甚至上百场地演出，并非都是叫好又叫座的，而是因为小剧场话剧要盈利一定要靠长线经营。
'票房蜜糖'导演何念：
话剧基本也就北京、上海、广州、杭州等这样的发达城市有市场，如果你到些二三线城市演出就会发现，人家压根就不买话剧的账。如果要我排一个只为了艺术得奖而没有市场的话剧，那我宁可不排。
东方先锋剧场付维伯：
其实所有人都在探索怎么把商业性和艺术性结合好，怎么让观众先走进剧场，如果光是探索，导演、演员们都生存不了，那也无法发展戏剧，因为所有人都不是苦行僧，都要生活。
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