周福才（1876-1961），小名福子，后改名福才，安新县南冯村人。当时，南冯村有'玩艺会'（即业余剧团），唱的是老调丝弦，每到农闲，村中就立起'戏坊'排戏唱戏。幼时的周福才常去戏坊看戏，并逐渐着了迷。于是与家中商量好，进会拜高凤村（艺名高阳红）为师，初学小旦，后又从师改学老生。十四岁入韩大仓班。入班后，周福才有更多的机会接触了京剧、梆子腔（河北梆子）、高腔、昆曲等戏曲形式，开阔了眼界，遂立志对老调进行改革，闯一条新路，使老调更好听，更好看。他曾多次请教本村的拨贡高伯从、秀才张玉庆，以及安州的翰林潘龄皋、马村的翰林张怀信等研读剧本，校订音律；曾和鼓师白壮、琴师白强切磨唱腔；曾到保定的'马号'（当时保定最大的一处商业兼娱乐场所）义务当茶房，向西河大鼓名艺人朱大观学习西河大鼓的唱法、吐字。最后，吸收借鉴部分梆子腔的演唱形式，创造出一整套不同于以前的新的老调老生唱腔。
在舞台表演上，周福才对一些旧有的剧目也做了大胆的创新与改革。《调寇》是老调的一个传统剧目，过去《调寇》中的寇准形象，舞台上处理的较粗糙，周福才在借鉴了京剧《清官册》和梆子的《调寇》后，对老调《调寇》的寇准做了大胆的改革。如把寇准原来所戴的'黑三绺'改成了'苍三绺'，把唱词中'端来撩袍上金殿'的'撩'字改成'提'字，并对照剧中的道白、唱词，字字句句地与高伯从、张玉庆等文人一起分析剧情，分析人物。通过对《调寇》一系列地改革，成功塑造了一个老练世故、足智多谋、独具老调特色的寇准形象。《调寇》也因此成了老调舞台上的经典剧目。周福才不但演唱的老调在保定一带产生很大的影响，他演出的丝弦如《井台会》的薛仁贵、《张良辞朝》的张良、《黑驴告状》的范仲禹等也在广大观众中留下了深刻印象。
保定解放后，已过古稀之年的周福才青春焕发，积极为恢复老调、发展老调奔走呼吁，建言献策。1950年，周福才参加了河北省文联召开的'老调丝弦评剧发声唱法座谈会'，并作了'老调丝弦唱法'的报告。1952年，河北省艺术学校成立了老调培训班，他担任指导教师。1953年，高阳县成立老调剧团，他为剧团的成立和学员的培养奔走联络、呕心沥血。1955年随团时，他发现当时的女学员王贯英不适合唱女腔，便建议王贯英改唱生行，并亲授了《荐诸葛》的徐元直、《坐路》的李渊等戏，使王贯英后来成了老调舞台的中坚。
崔澄田（1915－1993.9），蠡县崔庄村人，中共党员，中国戏剧家协会第二届理事会理事，第四次全国文艺工作者代表大会代表。崔澄田幼时住在本县南宗村的外祖母家，受当时南宗村子弟会（本村农民自发组织的业余剧团）的影响，13岁拜师学演老调丝弦的生行，14岁又拜张洛宫为师学老生、净行，18岁嗓子倒仓后，专工净行。1953年高阳县成立和平老调剧团，崔澄田是最早加入的演员之一。崔澄田以表演见长，尤其是《潘杨讼》中扮演的潘洪，老奸巨猾、阴险毒辣，却又满腹城府，不怒自威，在保定一带的观众中有极高的知名度，被人们誉为'活潘洪'。他的表演特点是细腻传神却又规范大度，不拘于程式却又棱角分明，为丰富老调净行的表演艺术作出了突出贡献。
王贯英（1938－），女，安新县北冯村人，历任保定地区老调剧团副团长、保定市老调二团团长，国家一级演员，享受政府津贴的国家有突出贡献的专家。中共党员，河北省第四届、第五届人大代表，河北省第六、第七届政协委员，河北省文联委员，中国戏剧家协会第四届理事，河北省戏剧家协会理事等。1953年入高阳县老调剧团，是新中国培养的第一代女演员。王贯英从艺五十年，先后演出了《潘杨讼》（饰寇准）、《沙家浜》（饰沙奶奶）、《红灯记》（饰李奶奶）、《忠烈千秋》（饰寇准）、《王佐断臂》（饰王佐）、《宋江嫁妹》（饰宋江）、《拒马令》（饰甘汝来）、《怒斩关平》（饰关羽）、《秦廷之乱》（饰李斯）、《反徐州》（饰徐达）、《直隶总督唐执玉》（饰唐执玉）、现代戏《风雨秀兰》（饰赵秀兰）等60余个剧目，塑造了众多栩栩如生、性格迥异的舞台艺术形象。其艺术特点是，身段大度，表演稳健，动作流畅，表情传神；嗓音开阔厚实，爆发力强，唱腔雄浑宽厚，高亢响亮，具有很强的艺术感染力。王贯英热爱自己的事业，她把所有的精力都扑在了老调艺术上。为了老调事业后继有人，她把自己毕生的艺术积累和舞台经验倾囊掏出，热情提携年轻演员。在老调界，莫说受她口传面授、启发指点的年轻演员已是不可计数，就是直接拜她为师的入室子弟先后就有9人，而且这些年轻的演员在她的提携和熏陶下，后来大都成了老调艺术的业务骨干。
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