《石门铭》
康有为
餐霞神采绝人烟，古今谁可称书仙？
石门崖下摩遗碣，跨鹤骖鸾欲上天。
独到见识
就康有为的创作而言，对《石门铭》和《爨龙颜》用功尤深，同时参以《经石峪》和云峰山诸石刻。书写上以平长弧线为基调，转折以圆转为主，长锋羊毫所发挥出的特有的粗茁、浑重和厚实效果在他书作中有很好的体现，迥然异于赵之谦的顿方挫折、节奏流动，也不同于何绍基的单一圆劲而少见枯笔，这是他的别开生面处。至于线条张扬带出结构的动荡，否定四平八稳的创作，也是清代碑学的总体特征表现。就创作形式上来说，以对联最为精彩，见气势开张、浑穆大气的阳刚之美。逆笔藏锋，迟送涩进，运笔时迅起急收，腕下工夫精深，从中也可以看出康有为的运笔轻视帖法，全从碑出。转折之处常提笔暗过，圆浑苍厚。结体不似晋、唐欹侧绮丽，而是长撇大捺，气势开展，饶有汉人古意。也有人认为这是表面上虚张声势的火气，潘伯鹰先生评说康有为的字'象一条翻滚的烂草绳。'认为康有为线条没有质感，滥用飞白，显得很虚浮。康有为在笔法上力倡圆笔，反对方笔，这是造成他笔法单调的一个很重要的原因，常常起笔无尖锋，收笔无缺锋，也无挫锋，提按不是很明显，线条单一，缺少变化。粗笔时见松散虚空，不够凝敛紧迫，当是一病。用墨上缺少变化，表现形式不足，起笔饱蘸浓墨，行笔中见飞白，仅此而已。从他的中堂作品来看，章法方面落款常有局促之意，这是对帖学否定所致，实质上他早年日课，还是以欧虞为主的。
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1．宽博沉雄，有夸张，有对比。作为摩崖书，《石门铭》较之一般造像、墓志等作品气势更加宏大。但其结字形态并非一味求大，也有极个别做'小'处理，这样就形成了极强的对比。如图一中，'献'字较大，而'公'字较小，由字形夸张而形成对比..
从结构上来看，《石门铭》结字较为宽博，气势开张；疏密关系处理上，时见强烈对比。魏碑是楷书的不成熟形态，没有后世唐楷的森严法度，时有不落窠臼之美。《石门铭》中，有一些字保留了隶书遗意，也有一些则流露出行书笔意。
疏密关..
笔画之变为基本之变，相同文字的不同变化乃更高层次的变化。图一中'行'字有两撇画，第—撇直而短，第二撇长而略曲，既形成对比，又协调统一。'创'字'仓'部两撇画行笔方向略有不同，第一撇运笔中稍有波折，第二撇末端粗重按后平出，末..
点画
《石门铭》中点画形态各异，千变万化，很多时候起到画龙点睛的作用。
(1)一点。如图一中'永'字起笔点粗大厚重，略带弧度，运笔方向一反常态，有古人所说'高峰坠石'的感觉。'实'字末笔点画极为精彩。一般情况下，这一笔多..
图五中'二'字仅有两笔，变化处理难度大，极见巧思。第一个'二'字含隶法，笔画之间较为疏朗；第二个'二'字两笔画排列紧密一些，并且两字笔画凹凸方向不—样。对照图五中两个'四'字，一密—疏，一方一圆，变化十分明显。图五中两个'百'..
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