石门铭笔画偏旁

笔画之变为基本之变，相同文字的不同变化乃更高层次的变化。图一中'行'字有两撇画，第—撇直而短，第二撇长而略曲，既形成对比，又协调统一。'创'字'仓'部两撇画行笔方向略有不同，第一撇运笔中稍有波折，第二撇末端粗重按后平出，末端更粗重一些。

众所周知，隶书创作有一条基本法则，即'燕不双飞'，也就是说，'燕尾'在字形中只能出现一次。实际上，在楷书创作中也默认这样的定律。图一中'凿'字右上方的捺画应为反捺，但此字却反其道而行，同样用长捺，但在笔画长短和方向上加以变化，反倒有不落窠臼之美。'作'字'乍'部中两短横之变化，上方横画小而尖，下方横画形体较大且有隶意，使整个字形显得神采飞扬。

将图二中'霜'、'露'二字进行对比，差别在于：'霜'字中两点为三角形，较为轻盈；'露'字中两点为长方形且较厚重。各字中的两点相差只在毫厘之间，妙在变化无痕。

《石门铭》中一些结构对称的独体字也体现出高超的变化技巧。图二中'林'字，右高左低，左粗右细，左缩右伸，同中求异。'两'字细微之变在于二'人'的处理，左侧中的点画处理成反捺，右边则是捺画形态，不留心甚至看不出区别。图三中'幽'字'山'中竖两边的部分：左侧的两撇画，不知是初始状态还是后天自然风化形成的效果，笔画粘连，右侧的则断开。'兹'字中相同的两部分或高或低，或方或圆，或开或合，极见趣味。．最耐人寻味之处在于，左右两部分欹侧取势，错落生姿，造型生动。'北'、'非'二字形体接近，左右两部分相背。类似这样的字形容易写散，因而要做到'貌离神合'。

图四中'皆'字为上下结构，上方'比'部左右高低错落极为悬殊。'晶'字尤为特殊：上方'日'部转折处笔画伸出，中间横画粘连左边框；左下方'日'部转折为方，中间横画粘连右边框；右下方'日'部形体最大，稍有错落，中间横画粘连左右两边框。最有意思的是，如果将'书'、'昼'二字进行对比，两字几乎不似出自同—碑刻。'书'字笔画以圆转为主，大朴不雕，得萧散之美；'昼'字笔画方整规严，转折处舍圆求方，与后世'欧体'极为相似。

《石门铭》中偏旁占多数者乃'门'字框和'辶'(这与碑刻内容有关联)，笔者因而选择这两类偏旁来加以分析。

图一中两个'门'字笔画较轻细，行笔方向上有变化，尤其是第一个'门'字的左右欹侧之变，使整个字顿生奇趣。第二个'门'字较为端正，变化之处不言自明。再对照其余'门'字框的字来看，较为宽博，字形较为严谨；'关'字具有行书笔意，中锋、侧锋兼施，用笔变化很多。图二中前两个'阁'字，前者较窄，后者宽博，笔画接近隶书《石门颂》。第三个'阁'字结字更宽绰一些，字形较扁，字间笔画较为疏朗。《石门铭》中的'开'字也有不同变化。图二中的'开'字笔画瘦劲，起收笔处方整严谨，临摹时要注意节奏变化。图三中第一个'开'字结字较为紧凑，与第二个'开'字有明显的差别。另外，'门'字框内的部件与'门'字框左右竖向笔画的粘连情况也有明显差别。

'辶'的变化同样很多。图三中的'进'字流动飘逸，'迥'字从容舒缓。图四中的'回'字捺画末端出钩，稍有顿挫；'遒'字的'辶'瘦硬劲挺；'递'字的'辶'平捺宽厚沉雄；'遣'字的'辶'捺脚取势飞动，尤其是长横与'辶'的穿插，使该字显得非常别具一格。