石门铭书刻用笔

学书，掌握笔法是第一要旨。就《石门铭》而言，它风格雍容大气，虽经刻工之手上石，但仍然表现出较为明晰的运笔方法，这是在临摹《石门铭》时不可不明察的。

起笔

《石门铭》主要有侧锋起笔与方笔起笔两种形式。如图一中'一'字佃U锋起笔，有明显的按笔动作，但切忌过于夸张。'山'字也是侧锋起笔，有明显的角度，铺毫人纸时切忌太刻意，可调锋折人。另外要注意的是，'山'字三笔竖画皆为露锋，但各有不同，右边短竖已为尖锋，因较短而不影响整体视觉欣赏。'十'字为方笔入纸，刚健利落，尤其是竖画，格外饱满有力，起到了支撑整个字形的作用。

收笔

《石门铭》字形收笔很注重变化。如图二中'匪'字横画多，'非'部右边三短横的收笔各不相同。上方长横收笔略顿，下方长横用笔重一些，自左向右逐渐加粗，重按旋锋后提笔，形成明显的回锋动作，谓之'悬胆'。'年'字中最长的一笔横画收笔后运锋向上提，稍有顿挫，从而保持全字重心平稳。像这样的笔画在具体临摹时不必太刻意，否则反失自然。'迹'字收笔则是另一种情形，'亦'部的横画自左向右渐次提笔，收笔处笔画较细。

转折

《石门铭》笔画转换方向时多为方圆并举。如图三'石'字'口'部转折处方圆相融，带有明显的弧度，运笔过程中要圆中见方，既显得浑穆圆融，又不失劲健之美。'带'字中有两处转折，一方一圆，形成对比，行笔之中的变化无处不在。'原'字转折有隶法，笔画变换方向时像是重新起笔了，这一情况很可能是石质漫漶的缘故，不宜照搬。

病笔

书丹经过刻工之手；难免会发生变形，历经风雨，更是会走样，所以碑帖两者相比，

碑变形的可能性更大一些。所谓'病笔'，并不是单纯指运笔之误，还包括笔画变形的情况在内，临摹时切忌照搬，将一些习气夸张而成虫蚀之趣。李瑞清临摹《石门铭》和《郑文公碑》皆抖擞成习气，常为人所诟病。

图一中'秦'字'奉'字头中第三笔横画收笔处尖锋斜出，此乃刻工所为，临摹时宜改之。'刊'字的'刂'出钩弯曲朝上，形成回旋之笔，实为多余。按照一般点画形态要求而言，钩画可长，但不必故意弯曲，临摹时应避免。'子'和'蹇'字长横一波四折，收笔处顿笔朝下，也是病笔，临摹时不必刻意追求。

图二中'以'字起笔刻石刀痕明显夸张过度，应小而化之。'丈'字撇画出锋，提笔处已成方角，临摹时宜避免，切忌刻意描摹。一般说来，帖中撇画多为由粗渐细状，碑则由细渐粗，但切忌形成明显的圭角。'悠'字中的'双人旁'的竖画与下方'心'字底横平钩笔画粘连，可能是天长日久的自然之功，临摹时仍然要按照原有笔画形态来书写，不必照葫芦画瓢。'在'字中撇画起笔以及横画行笔方向有些走样儿，不可照搬。

图三中'足'字采用行楷写法，捺画一波三折，临摹时要表现得自然一些，不能太刻意。'强'字'弓'旁竖弯钩笔画虽然非刻工所为，但是就整个字形来讲，比例已经明显失调，临摹时可以稍微缩小一点儿。'畿'字有两方面需要注意：一是字中主笔画斜钩与横画交接的地方有明显的顿挫之处，临摹时要一气呵成，不能停顿之后再另行起笔；二是字中钩画很长，临摹时仍然要还其本来面目，不可将钩画写得如此夸张。'武'字的长钩处增了一点画，古人谓之'破体'，临摹时不能以讹传讹，写错别字。作为书法家，首先就是要避免写错别字，这是最基本的要求。