早期宁波'串客'在一些'草花戏'中一般市民穿斜襟或对襟衫，下围竹布裙，有的则戴毡帽，穿蒲草鞋。而在一些'清客戏'中，文人多着长衫，戴红顶子的丘帽，穿'双根梁'鞋。
到了三十年代后期，'旦角'开始穿旗袍，有的还穿上当时流行的时装登台演出。演员的衣着基本上不讲究人物角色的生活年代。直到'改良甬剧'时期，演员才真正开始注意服饰的舞台效果。
解放以后，甬剧开始重视服装造型和服装的用料。'在清装戏中，官服裤子、红缨帽、内箭衣（马蹄袖）用料轻柔，色彩避免过沉，宽窄适当并按体型裁剪，减弱重、硬感；而女性服装，料子也多用绫、罗、缎、纱、纹料，多取织棉暗花，并加以高开叉（使之显露女性腰身），有的还适当减狭阔边，配以百裥裙。'（许滔《甬剧舞台美术》）
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甬剧在'串客'时期演员表演'对子戏'时大都只有随身道具，舞台上最多是一桌二椅，或一桌一椅。四十年代的'改良甬剧'，大都是上演时装大戏，舞台上开始用实物作道具，男角用摺扇，女角拿一块手帕，或用其他一些十分简单的生活用品。解..
'四明文戏'时期'宁波滩簧'的表演'旦角'脸部开始用铅粉打底化妆。嘴唇化妆一般用盖有金印***的摺状胭脂板块，携带方便。而那些经济条件较差的戏班，演出化妆以红纸沾水之后搽敷脸面，又以锅底灰作煤黑。四十年代以后，甬剧化..
与剧目题材扩大的同时，曲调也有了丰富与发展，经常演唱的声腔除滩簧调为基本曲调外，还有【五更相思】、【一匹布】、【满江红】、【四大景】等。民国31年（1942年）演唱'四明宣卷'的艺人贺显民在恒雅剧场参加'改良甬剧'演出后..
串客进入上海后，随着演唱艺术的丰富与发展，经历了宁波滩簧、四明文戏、改良甬剧、新甬剧几个阶段，形成了能适应广大观众审美要求，有独特艺术风格的戏曲剧种。早期所演剧目大都是一生一旦、二生二旦等的小戏，如《借披风》、..
该剧的起源有二说，一是认为系由宁波地区田头山歌、马灯调融合盲人'唱新闻'发展而来，另一说是一些甬剧老艺人认为'串客'与宁波乱弹的合流。甬剧是最早进入上海演唱的外来戏曲剧种之一。清光绪六年（1880年）宁波串客艺人（业余..
