地方戏的音乐唱腔是剧种与剧种之间区分的主要标志。平弦音乐虽有十八杂腔曲调作为基础音乐，但在此基础上还要根据戏剧舞台上的表演程式、人物性格，创作出适合自己剧种的演唱、表演等一整套音乐唱腔体系。这并不是照搬照学老平弦，而是要使平弦坐唱曲艺舞台化。按照戏剧舞台上的要求以及发展平弦戏音乐唱腔的需要，把十八杂腔二十四曲调发展成适合平弦戏表演、演唱的连曲体或板腔体及将二者相结合的几大类板头、唱腔。如倒板、凤尖头、滚白、慢板、原板、快板、紧打慢唱、散板、花音等等。所以，要以平弦坐唱曲艺的音乐格式及唱法来发展舞台上平弦戏的音乐唱腔，不仅要更新观念，提高认识，还要在音乐唱腔上下功夫。如今，通过几代人的不懈努力，平弦戏在音乐唱腔上已经有了一套基本套路，现在急需的是要有平弦音乐创作的专业人员去归纳、整理、充实、完善和发展。基本的音乐唱腔形成以后还要考虑分腔问题，也就是要研究适合平弦戏'生、旦、净、丑'各行当的音乐唱腔和男女同唱等问题，这样才有可能使平弦戏更加完善和成熟。所以发展地方戏音乐唱腔是关键，因为音乐唱腔的成熟与否可以说标志着这个剧种的成熟与否。
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