梁平年画制作工艺

纸张工艺

梁平木版年画以手工纸（又名二元纸）为载体，二元纸以本地百里槽的隔年白竹为原料，当地艺人根据尺寸差异对纸张有不同的命名，将尺寸130CM×59CM的纸张称为'二元纸'。整个造纸过程均由手工完成，工艺较粗糙。竹纤维使纸张具有很强的柔韧性，不易破碎，吸水性强。因二元纸材质泛黄且略显粗糙，纸质较差，与其他地区年画印制所使用的宣纸相比较，应是制作年画材料的一大缺陷，但经过当地艺人多年的智慧积累，对承印纸面进行了独特的印前处理，使纸面更加柔韧，色泽更加明艳，印刷后呈现出区别于其他地区年画的古朴与典雅。现今梁平竹山、袁驿、屏锦、七星等地村民中仍有从事手工造纸以维持家用者。这是传统梁平木版年画区别与其他地区年画的重要特征之一。梁平木版年画用纸根据作品不同内容的创作类型分为水全、水两、托全、托半、托两、清章。

纸面加工是梁平木版年画制作工艺的重要环节。主要有以下步骤

1、刷矾水：将明矾稀释后薄薄地刷于纸面，可以避免跑色和增强印制过程中的颜色附着力。

2、刷牛胶：将调和均匀的牛胶平涂于纸面，可使纸张更加柔韧。

3、刷白土：将白土（观音土）晒干，打碎碾磨后用清水浸泡为泥浆，经过漂洗、过滤和沉淀，再在泥浆糊中加入牛胶和飘白剂，用水稀释，刷在二元纸表面，待凉干。经过加工的纸张，因纸面粉质的介入，纸质厚实，色泽光洁，即可防止颜色渗漏，又可腿去颜色的生硬火气。

纸张制作完毕晾干后捆扎压平，用自制裁切刀根据画幅大小修剪整齐备用。

颜色工艺

梁平年画用色讲究，根据民间艺人的介绍，传统年画颜色成分主要分为矿物质、植物、化学颜料三类。其颜料与其他地区年画颜色原料相比无异。民国时期，因化学颜料色泽鲜艳，制作方便，传统颜色逐渐被化学颜料所替代。但在颜料加工过程中，梁平地区也有独特的加工工艺，即在颜料中加入当地所产的白土（观音土）和牛胶等，结合特制的承印纸张，使颜色产生了不同纯度和明度的层次变化，附着力更强，更加稳重大气。

雕版工艺

现存梁平木版年画画稿，多为清末民国时期作品，主要由年画艺人徐云山、徐弼在前人基础上创作而成。内容题材广泛，如：八美图、帅将门神、盗令出关、立斧、扬鞭等，作品以线造型，形神兼备，深得百姓喜爱。目前当地木版年画制作图稿主要仍是复原其中的优秀作品，一般以门神类为主要复原内容。制作时将选定的图稿用白乳胶反贴在梨木版上，以往民间艺人多采用熬制的大米糨糊来粘贴，按图稿样式进行准确雕刻。年画木版制作有柏木、枫木、梨木(图2)，梨木质地细密、不易开裂，当地艺人把梨木作为雕刻线版的上选材料，其中很多线版由于雕刻工艺精湛、独具美感、也常被单独当作艺术品收藏。色版用材要求略次于雕版，可用枫木、柏木替代。

枫木、柏木色版经过长时间的使用会发生不同程度收缩，因此会造成一些错版现象，目前进行木版雕刻多采用本地老梨木加工而成。据梁平县文化馆全昌明介绍，时下常见版材规格多为60CM（长度）×40CM（宽度）×5CM（厚度）,主要用做门神类年画的制作。制作这样面积的梨木版大概需要200-300RMB。一般一套门神作品需要雕刻线版与色版5—13块不等。在雕刻木版的过程中，民间艺人多以保持画稿原样，尽现原稿风貌为基准。线版称主版也称墨版（图3），由各种不同宽度的线条组成，疏密对比极大，增加了雕刻的难度。艺人根据画稿精雕细刻出主要的轮廓线，刻版师傅技艺的高低直接影响到年画印刷的最终效果，因为线版对形象的规范起着决定性作用。

雕工按版面雕刻的需求，选取型号相适合的刻刀。在不损伤原稿意味的前提下，根据图稿不同部位要求，以顺刀为主，滞刀为辅，行刀虚实有度。为保证印刷质量，梁平木版年画多采用深刻法，雕刻深度约0.2CM-0.4CM，充分考虑印刷操作的要求，严格控制版面空白下凹的深浅及角度，控制不同线纹凸起的坡度，让木刻线条挺拔于版面的同时又可保证线条交叉拐角处不积墨汁，防止污脏纸面，以适应水印和大量印刷的技术要求。

线版雕刻完毕后，根据线版确定对色版的雕刻，不同年画类型有不同的色版数量，印刷的顺序由浅到深、由冷到热。少则5—6套色，多则12—13套色。色版雕刻的工艺要求略次于线版，雕刻基本方法流程与线版同，雕刻深度较线版更深。因年画印制数量较大，画版磨损较严重，故木版从选材到雕刻均严格把关，每年印刷完毕后还要对画版进行修复，以保证印刷质量。

印刷工艺

梁平木版年画的印刷工艺与其他地区木版年画的印制工艺基本相同，在此只做简要叙述。

印制线版首先将雕刻完毕后的线版与纸张固定在印案上，上墨要求均匀、适量、防止出现印刷积墨与上色不均。

印制色版将晾干后的线稿与色版固定在印案上，然后逐次印刷，由于色版数量较多以及人工操作的误差，常有错版现象产生，这种'离题千里'的错版效果反而使作品生出一种灵动天真，别有情趣的艺术效果。

印后处理传统年画的制作工艺大致可分为：全印刷、全手绘、印绘结合等多种，梁平年画属于印绘结合类。在套色水印完毕后，画师后期手绘主要集中在头部和刻画服饰的细节。如：颧骨处略施阴影以表现立体，眼皮下施淡绿示阴面以提神，这种手法在其他年画种类中极为少见；面部处理是梁平年画最具特色的地方，在印制完毕的人物脸颊上涂以腮红，形态呈椭圆状，称之'开脸'。用特制的竹笔（鸳鸯笔）侧锋，一面点红，一面点酒，一笔之中点蘸颜料与白酒，在人物脸颊处随性描绘，颜料随白酒自然渗化，呈现晕染的效果，形象生动有趣。